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六、頹勢——清代

明、清兩代，是我國封建社會的衰敗沒落時期。這時期的山水畫十分發(fā)達(dá)，山水畫家之多前所未有、但有重大成就與創(chuàng)造的卻不多，崇古保守思想在畫壇上占 統(tǒng)治地位。這時期山水畫壇上流派繁多，門戶之見深重。董其昌提出“山水畫有南北二宗”之說，贊美南宗畫有“書卷氣”，貶斥北宗畫有“匠氣”，更是推波助 瀾，崇南貶北之見風(fēng)靡一時，嚴(yán)重阻礙了山水畫的發(fā)展。

清代山水畫勢力最大的是號稱“四王”的王時敏、王鑒、王翠、王原祁，他們受皇帝的賞識，其畫被譽(yù)為“正統(tǒng)”的山水畫。“四王”是摹古保守派的代表。他們強(qiáng)調(diào)“摹古遏真便是佳。”認(rèn)為畫山水要“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。”

代表清代革新派的山水畫家，有“四僧”——弘仁、髡殘、八大山人、石濤。弘仁，學(xué)云林而不為陳法約束，以武夷、黃山為創(chuàng)作基地，窮寫生之妙，筆墨蒼 勁整潔，有清新秀逸之氣。髡殘，畫山水，用筆如“墜石枯藤，錐沙漏痕，能以書家之妙，通于畫法”(黃賓虹語)，用墨專以干筆驗(yàn)皴擦，墨氣沉著，有蒼茫渾厚 的意趣。八大山人，名朱耷，他的作品極有個性，常借筆墨以寄托家國之恨，故鄭板橋題他的作品道：“橫涂豎抹千千幅，墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多。刃畫風(fēng)荒寒蕭疏，筆墨 恣縱，不拘成法，蒼勁圓秀，極富腔力。”石濤，本名朱若極，釋名原濟(jì)，又號清湘老人、苦瓜和尚、大滌子等。他飽游名山大川，有充實(shí)的生活基礎(chǔ)。創(chuàng)作上大膽 潑辣，千變?nèi)f化，筆墨恣縱，淋漓灑脫，離奇蒼古而又能細(xì)秀妥貼。無論在筆墨上、構(gòu)思布局上、詩文題跋上，都有獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)貌。并撰著《石濤畫語錄》，闡述了對 繪畫的獨(dú)到見解。當(dāng)復(fù)古風(fēng)尚籠罩畫壇時，這些革新派畫家，能挺然而出，以獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格垂范于后世，其影響是潛在而深遠(yuǎn)的，現(xiàn)代不少山水畫家還從他們那里吸取 養(yǎng)料。

明清兩代在山水的精神和意境方面已無能為力，在宋元的峰巔面前人們只有景仰和贊嘆。為了挽回歷史的頹勢，董其昌打出了“復(fù)古”的旗幟。在一個過于強(qiáng) 調(diào)筆墨和程式的時尚中，畫家們只有窮畢生之精力“血戰(zhàn)宋元”，人們通過“臨”、“仿”、“撫”、“摹”來標(biāo)識自己的傳統(tǒng)淵源，確立自己的藝術(shù)價值。“四 王”在中國古代繪畫史上為山水畫創(chuàng)造出最后的輝煌，最終消失在晚清的暮色中。

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