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五、綻放——明代
明代畫(huà)壇前期以浙派為主流。“浙派”是活躍在浙江地區(qū)的繪畫(huà)流派，藝術(shù)上師承南宋院體風(fēng)格，代表畫(huà)家有戴進(jìn)、吳偉，畫(huà)風(fēng)屬水墨蒼勁一路。戴進(jìn)，以取 法馬遠(yuǎn)、夏圭為主而上接北宋，在山水人物畫(huà)上形成了較新的風(fēng)貌，被某些文人畫(huà)家稱(chēng)之為職業(yè)畫(huà)家“第一”。吳偉，富有藝術(shù)才華，他的山水遠(yuǎn)師馬、夏，用水 多，氣魄大，布景造型也更簡(jiǎn)括整體。明初寫(xiě)實(shí)派中醫(yī)畫(huà)家王履，以《華山圖》和主張“吾師心，心師目，目師華山”的《重為華山圖序》而著名。
明代中葉，以史稱(chēng)吳門(mén)的蘇州為中心，形成了“吳門(mén)畫(huà)派”，又稱(chēng)“吳派”，取代了浙派在畫(huà)壇上的地位。該派繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”“逸 格”的元代文人畫(huà)傳統(tǒng)，致力于平和典雅、蘊(yùn)蓄風(fēng)流的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)自得其樂(lè)的精神生活，以有“吳門(mén)四家”之稱(chēng)的沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表畫(huà)家。沈周 與文徵明是吳派文人畫(huà)最突出的代表，兩人皆為風(fēng)雅名士，以詩(shī)文書(shū)畫(huà)自?shī)?，在抒情?xiě)懷上比元人更加自覺(jué)。“吳門(mén)四家”中的唐寅與仇英則代表了吳門(mén)畫(huà)家中另外 一種類(lèi)型。他倆均出身低微，以畫(huà)為業(yè)，兼善多能，技術(shù)比較全面，藝術(shù)風(fēng)格雅俗共賞。
明代晚期，浙派、吳派衰落，在上海地區(qū)涌現(xiàn)出若干更重視筆墨表現(xiàn)力與文化修養(yǎng)的文人山水畫(huà)派，其中以董其昌為代表的“華亭派”影響最大。董其昌在山 水畫(huà)創(chuàng)作中追求以書(shū)法入畫(huà)所導(dǎo)致的筆墨趣味，并把宋元諸家繪畫(huà)中的山石樹(shù)木形象加以簡(jiǎn)化，以筆勢(shì)作不似之似的重新組合。董其昌的巨大影響還在于他的畫(huà)論。 他以佛教禪宗分南北二宗為喻，推出了山水畫(huà)的“南北宗論”，認(rèn)為唐以后的山水畫(huà)分水墨和青綠兩種風(fēng)格流派。強(qiáng)調(diào)前者是文人畫(huà)的正宗，后者則是李家畫(huà)的代 表，進(jìn)而崇南貶北，標(biāo)榜文人畫(huà)。提醒：點(diǎn)這里加小編微信（領(lǐng)取免費(fèi)資料、獲取最新資訊、解決考教師一切疑問(wèn)！）
