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與南宋相比，元代山水畫風(fēng)，又有不同。這個時期，由于蒙古貴族的統(tǒng)治，漢族知識分子倍受歧視，處于苦悶榜惶境地，于是逃避現(xiàn)實的隱逸思想，在士大夫 中廣為流行。這種思想促使畫家深入山林，以造化為師，探索山川奧秘，從而使創(chuàng)作富有生氣。由于畫家有感而發(fā)，力求通過藝術(shù)形象表現(xiàn)自己的思想，故而使創(chuàng)作 富有了個性。此外元代畫家明確提出以書法入畫，使繪畫具有更高的美學(xué)價值。在繪畫材料上，從用絹轉(zhuǎn)為用紙，產(chǎn)生了更豐富的墨色變化，但也要求畫家有更高的 駕馭筆墨的能力，故元人的水墨技法很有創(chuàng)造，為水墨山水的發(fā)展作出了重要貢獻。元代最有影響的山水畫家是趙孟煩、高克恭，以及稱為“元四家”的黃公望、王 蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等。
趙孟頫是元代畫壇上的中心人物，其繪畫功力深厚，人物、鞍馬、山水、花鳥、竹石無所不能，水墨、青綠、工筆、寫意諸體兼?zhèn)?。他在藝術(shù)主張上標榜“古 意”，從文人的審美情趣出發(fā)，提倡繼承唐與北宋的繪畫，重視神韻，追求清雅樸素的畫風(fēng)，強調(diào)書法與繪畫的關(guān)系，認為“書畫本來同”，將書法用筆引進繪畫之 中，加強其藝術(shù)表現(xiàn)力。傳世作品很多，代表作有《秋郊飲馬圖》、《鵲華秋色圖》。高克恭，善畫山水，墨竹。初學(xué)米芾父子，晚年糅合李成、董源、巨然等多家 風(fēng)格而自成一家?！对茩M秀嶺圖》是高克恭山水畫代表作。
元四家強調(diào)以畫“自娛”，注重主觀性情的抒發(fā)，突出繪畫的文學(xué)趣味，詩書畫的結(jié)合達到統(tǒng)一和諧，在筆墨方面各有獨特創(chuàng)造，使畫面效果更加符合文人的 理想，從而開創(chuàng)了一代新風(fēng)，形成了以“文人畫”為主流的山水畫派。黃公望，繪畫上受趙孟頫影響，主要取法五代北宋荊浩、董源等人的山水畫法，加以融化吸 收，以水墨或淺絳色作畫，淡墨干皴，蒼潤渾厚，代表作有《富春山居圖》。吳鎮(zhèn)，精于詩文書畫，又善畫山水及墨竹等，飽含詩意，畫風(fēng)清新可喜。他作畫吸收董 源、巨然的畫法，筆墨雄秀清潤，氣象蒼茫，代表作《漁父圖》。倪瓚，他的畫看似簡單而意境清幽深遠，荒寒蕭索，景中多不畫人，帶有孤獨寂寞的感情色彩。在 畫法上吸取荊、關(guān)、董、巨之長而加以融會，善以干筆淡墨畫出明潔清幽的秋景，耐人尋味。其畫筆墨松秀簡淡，絕少設(shè)色，甚至連圖章都不用，畫中多長題，做楷 書，力求樸素清雅，其畫風(fēng)在元明兩代獨具特色。傳世作品《漁莊秋霽圖》。王蒙，能寫詩善書法，畫山水多表現(xiàn)隱居生活，運筆及寫景極富層次變化，畫法在董 源、巨然基礎(chǔ)上加以發(fā)展，形成獨具特色的解鎖皴、牛毛皴。用墨厚重，構(gòu)圖繁密，景色郁然深秀，與倪瓚的渴筆枯墨景物空靈形成鮮明對比。倪云林曾賦詩“王侯 筆力能抗鼎，五百年來無此君”，來贊美王蒙深厚的繪畫功力。代表作有《青卞隱居圖》。提醒：點這里加小編微信（領(lǐng)取免費資料、獲取最新資訊、解決考教師一切疑問?。?/p>
