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20.晚明所謂變形主義人物畫家的代表有陳洪綬、崔子忠、丁云鵬、吳彬等人。在晚明畫壇別樹一幟，開辟出一條“寧拙毋巧，寧丑毋媚”的藝術(shù)道路，對明代日漸式微的人物畫起到了振興的作用。
21.“南陳北崔”是指晚明人物畫家陳洪綬和崔子忠。崔子忠的代表作品有《云中玉女圖》。
22.陳洪綬的代表作品有《歸去來辭圖》。他還參與版畫創(chuàng)作，為民間版畫創(chuàng)稿，其重要的版畫作品有《九歌圖》、《水滸葉子》，《張深之正北西廂記插圖》等?！毒鸥鑸D》中的《屈子行吟》，塑造了堅(jiān)毅憂憤行吟澤畔的屈原形象。
23.“波臣派”是指明末清初以曾鯨為代表的肖像畫流派，創(chuàng)為“墨骨畫法”，代表作品有《王時敏像》。
24.晚明文人畫家董其昌借用佛教中禪宗的分宗說，提出了以純化文人畫為宗旨的“南北宗論”，建構(gòu)了以南宗文人山水畫為繪畫最高境界的理想模式，雖然對畫史的概括并不完全符合歷史實(shí)際，但所提倡的文人畫美學(xué)觀念卻對晚明及整個清代繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
25.“松江派”是指以董其昌為代表的活動于松江地區(qū)的晚明文人山水畫地方畫派。董其昌主張繪畫應(yīng)從學(xué)習(xí)古人入手，最終化古為我，“集其大成，自出機(jī)杼”。其山水畫代表作品有《秋興八景圖冊》等。
26.北京西郊的法海寺大雄寶殿中的壁畫，題材是唐宋以來流行的《帝釋梵天圖》。
27.河北石家莊毗盧寺后殿壁畫，是繪制于明代中期的水陸畫題材。
28.明代中葉以后，版畫得到了空前發(fā)展，至萬歷年間達(dá)到了高峰?；张砂娈嫷木揽讨瞥蔀檫@一時期版畫藝術(shù)的代表。
29.十三陵是位于北京的明代皇家陵墓，其陵墓雕刻代表了明代皇家雕刻水平。
30.《十竹齋書畫譜》是刊刻于明末的一部影響極大的套色版畫畫譜，使用了“饾版”與“拱花”的技術(shù)，作者是胡正言。
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