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11.明代中期以后，在古稱吳門的蘇州地區(qū)，形成了文人畫的重要畫派——吳門畫派，取代了前期院體與浙派在畫壇上的地位。這一畫派，興于沈周，成于文征明，其大部分成員多是文征明的子侄與學(xué)生。
12.“吳門四家”是指沈周、文征明、唐寅和仇英，都是活動(dòng)于蘇州地區(qū)的重要畫家。沈周與文征明是吳門畫派這一地方文人畫派的重要代表人物，唐寅和仇英則是以畫為業(yè)、兼善多能、融合了院體與文人畫風(fēng)的另一類型的代表。
13.“吳門畫派”的開派畫家沈周是延續(xù)了尚意趣、精筆墨、饒士氣的元人繪畫傳統(tǒng)的文人畫大家。山水畫有兩種面目，早期的細(xì)沈作品以《廬山高圖》為 代表，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀。粗沈是其主要面目，師承元四家而上溯董源巨然，尤醉心吳鎮(zhèn)，形成粗簡(jiǎn)遒勁、渾厚沈郁、意態(tài)軒昂、氣勢(shì)雄強(qiáng)的風(fēng)貌，代表作品有《盆菊幽 賞圖》、《東莊圖冊(cè)》等。寫意花鳥作品有《牡丹圖》。
14.文征明的山水畫也有兩種面目。細(xì)筆山水是主要面貌，主要宗法趙孟頫，旁參王蒙，于繁密中見工致文秀，作品情調(diào)嫻靜典雅，設(shè)色潤(rùn)潔古雅，有意追求空間平面化和裝飾意趣。代表作品有《真賞齋圖》，人物畫作品有《湘君湘夫人圖》。
15.唐寅曾從學(xué)沈周，又拜職業(yè)畫家周臣為師。其山水畫風(fēng)主要淵源于南宋院體之李唐、劉松年，又能融合元四家，博取眾長(zhǎng)，形成以“院體“工細(xì)一路為主而兼具文人畫筆墨意趣與格調(diào)的自家面目。代表作品有《王蜀宮妓圖》、《落霞孤婺圖》等。
16.仇英職業(yè)畫家出身，移居蘇州，因高超的摹古能力為文人收藏家所看重。尤長(zhǎng)于工筆重彩人物與青綠山水。代表作品有《桃源仙境圖》。
17.唐寅的仕女人物畫，形成了一種細(xì)腰纖瘦、細(xì)眉長(zhǎng)眼、櫻桃小口、尖尖小巴的富于時(shí)代特征的女性形象。代表作品有《秋風(fēng)紈扇圖》。
18.“白陽青藤”是指明代中后期的寫意花鳥畫名家陳淳與徐渭。陳淳師法沈周和文征明，長(zhǎng)于寫意花鳥。代表作品有《秋葵圖》。
19.徐渭的花鳥畫上承林良、沈周、唐寅以來的寫意之法，又大膽變革，形成了極具開創(chuàng)性的大寫意花鳥畫風(fēng)格。所畫雖為花草瓜果，卻具有磅礴奇崛的氣勢(shì)和雄肆豪放的格調(diào)。代表作品有《墨葡萄圖》、《雜花卷》等。
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