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京劇“四大名旦”

▼梅蘭芳

梅蘭芳，原籍江蘇泰州。他在辛亥革命時就上演了《鄧霞姑》等時裝新戲和《洛神》等古裝新戲。近代，他又對《宇宙鋒》等傳統(tǒng)劇目進行了新的加工改造，編演了《木蘭從軍》等愛國戲。

代表劇目：《貴妃醉酒》《霸王別姬》等。

他還發(fā)展、創(chuàng)造了雍容華貴的新腔，其演唱凝重而流暢，對旦角音樂藝術(shù)的提高有著重要的作用。這種聲腔，配合其新創(chuàng)的融旦角與青衣于一身的“花衫”新行當(dāng)，成為京劇舞臺上深受人們歡迎的新藝術(shù)。

以梅蘭芳的唱腔和表演為主要藝術(shù)特征的京劇藝術(shù)流派，被稱為“梅派”。

梅蘭芳對京劇伴奏音樂也有改革。在琴師徐蘭沅等人的幫助下，他首先在京劇伴奏中加用了二胡、月琴;在一些新戲中采用了新的配樂手法。

梅蘭芳還曾赴美國、蘇聯(lián)演出，獲得了成功，為中國傳統(tǒng)表演藝術(shù)和音樂贏得了國際聲譽。他的表演藝術(shù)被譽為可與蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯基、德國的布萊希特相媲美的表演藝術(shù)體系。抗日戰(zhàn)爭八年中，梅蘭芳蓄須輟演，表現(xiàn)了崇高的民族氣節(jié)。

▼程硯秋

程硯秋，滿族，北京人。他的京劇藝術(shù)活動，尤其是唱腔的改革，在近代京劇藝術(shù)中有重要的意義。

30年代它曾為籌組“中國戲曲音樂院”做出許多努力，并擔(dān)任北平分院院長，努力用新文化知識培養(yǎng)新的戲曲人才。

他對聲腔和演唱有許多鉆研和獨到的見解，如“以腔就字”的創(chuàng)腔原則和“聲、情、美、永”的演唱要求等。他廣泛地向其他戲曲、說唱學(xué)習(xí)，也向西洋音樂學(xué)習(xí)，創(chuàng)造了委婉幽咽而又慷慨剛勁的“程派”唱腔。

代表劇目：《荒山淚》《春閨夢》等新戲。

程硯秋還曾赴歐洲考察各國戲劇，擴寬了自己的藝術(shù)視野?？箲?zhàn)期間，他躬耕青龍橋不為日寇演出，有著強烈的愛國主義精神。

▼尚小云

尚小云，河北南宮人。自幼入科班學(xué)藝，14歲時就被評為“第一童伶”。

他初習(xí)武生，后改正旦，兼演刀馬旦，唱腔以剛勁著稱，字正腔圓，善于使用顫音，崤拔高昂。念白爽朗明快，流利大方，做功身段寓剛健于婀娜，武功根底深厚，嗓音寬亮，世稱“尚派”。他把“楊派”的武生技藝吸收融化在自己的旦角戲里，使“尚派”唱法以剛勁見長，且武功出眾，表演別具一格，成功地塑造了一批巾幗英雄和俠女烈婦。

代表劇目有：《二進宮》《祭塔》《昭君出塞》和《梁紅玉》等。

▼荀慧生

荀慧生祖籍河北東光。出身貧寒，幼年在河北梆子班學(xué)藝，19歲改演京劇，扮演花旦、刀馬旦，他汲取梆子戲旦角藝術(shù)之長，熔京劇花旦的表演于一爐，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“荀派”。

“荀派”念白有獨特的風(fēng)格，柔和圓潤，富于韻律美;唱腔柔媚婉約，委婉動聽，俏麗多姿，聲情并茂，感人至深，動作美、媚、脆，尤其要講究眼神的運用，一舉一動、一指一看節(jié)奏鮮明，講究一出場就光彩照人，滿臺生輝。

代表劇目有：《玉堂春》《大英節(jié)烈》《釵頭鳳》和《紅樓二尤》等。

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