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考點(diǎn)：繪畫(huà)藝術(shù)
1.明清繪畫(huà)的特征
明清兩代，由于專制統(tǒng)治的強(qiáng)化，統(tǒng)治者對(duì)文化藝術(shù)的干涉也十分蠻橫粗暴，對(duì)意識(shí)形態(tài)的控制極其嚴(yán)厲苛刻，尤其是在開(kāi)國(guó)初期，按照帝王意愿所樹(shù)立的“正統(tǒng)”繪畫(huà)觀念，引導(dǎo)畫(huà)人脫離現(xiàn)實(shí)、醉心師古，宮廷畫(huà)師及畫(huà)壇主流大多守舊，表現(xiàn)題材也比較狹窄，特別注重為政教服務(wù)。
董其昌的南北宗論影響巨大，他提倡文人畫(huà)的書(shū)卷氣，強(qiáng)調(diào)南宗繪畫(huà)的正統(tǒng)地位，使得重南抑北之風(fēng)在畫(huà)壇盛行。
受元以來(lái)文人畫(huà)的審美情趣影響，明清文人士大夫繪畫(huà)的思想內(nèi)容和畫(huà)境、畫(huà)意相對(duì)穩(wěn)定，將書(shū)畫(huà)作為忘卻世俗、暢神怡情的工具，明顯反映出“萬(wàn)事不關(guān)心”的冷漠態(tài)度，所以明清卷軸畫(huà)的內(nèi)容大多以閑花野草、山情水態(tài)、逸致幽情為主，遠(yuǎn)離時(shí)代與社會(huì)。
由于經(jīng)濟(jì)的繁榮，在江南一些重要工商業(yè)城市里，專業(yè)畫(huà)家和文人畫(huà)家云集，形成了許多有鮮明風(fēng)格特色的畫(huà)派，同時(shí)也出現(xiàn)了一些不同的技法流派。許多非主流畫(huà)家或畫(huà)派，不斷努力擺脫藩籬和羈絆，尋求藝術(shù)家創(chuàng)作的個(gè)性解放。也使得明清畫(huà)壇一度形成面目多彩、爭(zhēng)奇斗勝的局面。
工商業(yè)的繁榮和市民文藝的興起，藝術(shù)品需求者的圈子擴(kuò)大了，使得人物畫(huà)、木版畫(huà)蔚然興盛。
2.浙派山水畫(huà)
浙派繪畫(huà)是明代前期中國(guó)畫(huà)壇的重要繪畫(huà)流派，由于其開(kāi)創(chuàng)者戴進(jìn)是浙江錢塘(今杭州)人，故得名。浙派代表畫(huà)家有戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛。
戴進(jìn)：早年做過(guò)金銀首飾的工匠，后改學(xué)繪畫(huà)。有傳世作品《風(fēng)雨歸舟圖》、人物畫(huà)《鐘馗雪夜出巡圖》。
吳偉：受戴進(jìn)影響最大，有浙派盟主之稱，代表作品有《溪山魚(yú)艇圖》、《松風(fēng)高士圖》。
藍(lán)瑛：活動(dòng)在明末清初，在畫(huà)史上被稱為浙派殿軍，與吳偉，戴進(jìn)并稱為浙派三家。傳世作品有《白云紅樹(shù)圖》、《岳華秋高圖》。
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