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1.簡述姜夔自度曲的藝術特征。
自度曲，即自制新曲之意。南宋詞人姜夔在其著述《白石道人歌曲》中保留有自度曲14首，以《鬲溪梅令》、《杏花天影》、《揚州慢》等為代表。姜夔自 度曲突破了傳統(tǒng)的倚聲填詞方法，先成文辭，后制曲譜。在形式上突破了傳統(tǒng)曲子詞上下闋強求一致的規(guī)格，不受音樂形式的舒服，表達思想更為自由。思想感情方 面，姜夔自度曲更多的是對個人懷才不遇、寄人籬下命運的悲吟，以及愛國文人的憂患意識，如《杏花天影》下闋歌詞：“金陵路，鶯吟燕舞，算潮水知人最苦！漫 汀芳草不成歸，日暮更移舟，向甚處？”音樂上，姜夔自度曲旋律優(yōu)美，音階、音律方面能夠兼收古音階、新音階、燕樂音階，強調七聲音階中的變徵、變宮二音， 旋律進行既有頻繁的大跳運用，又有連續(xù)性的音階級進和琶音進行。詩人楊萬里稱贊其作品：“有裁云縫霧之妙思，敲金戛玉之奇聲。”從整體上來講，姜夔自度曲 聲韻精美、格調高雅、感情真摯、韻味清苦，為我們研究宋代曲子詞留下了一份寶貴的音樂遺產。
2.簡要論述《詩經》中各類作品的藝術特點
《詩經》作為我國最早的一部詩歌總集，采集了自周初期到春秋末期共500多年的各類音樂作品。最初為可誦、可奏、可歌、可舞的綜合形式，一般認為秦 之后曲調部分逐漸亡佚，才成為今天所見純詩歌的形式?！对娊洝番F存305篇，可分為風、雅、頌三部分，即民間歌曲、宮廷歌曲和祭祀樂舞三類?！讹L》包括十 五國風，共160篇，除了周南、召南是當時江漢流域一帶的民歌以外，其余都是黃河流域地區(qū)的民歌。作為民間歌曲，《風》的部分的作品感情真摯，語言質樸， 具有高度的思想性和藝術性，是《詩經》中的精華部分?！堆拧贩执笱?、小雅，共105篇，大雅多為朝會宴饗之作，小雅乃是個人抒情之作。其中許多是貴族創(chuàng)作 的諷刺歌曲，表現出對勞動人民的同情，也有一些事對統(tǒng)治階級歌功頌德的作品?！俄灐饭?0篇，包括周頌、魯頌、商頌，內容為頌揚統(tǒng)治者的文德武功，語言相 對古老晦澀。由于《詩經》的曲譜早已亡佚，現存的《詩經》曲譜均出自宋、元、明、清四代，其中南宋趙彥肅的《風雅十二詩譜》影響較大。
3.簡述四大聲腔的流傳區(qū)域和藝術特征。
四大聲腔是指明初至清中葉流行與江南各地的南曲聲腔，包括海鹽腔、弋陽腔、余姚腔、昆山腔。
海鹽腔產生于浙江海鹽，明代以來在上層社會十分流行，音樂風格幽雅、文靜，演唱多用官話。余姚腔源于浙江會稽，產生于元末明初，明中葉成為遍及南北 的重要劇中之一。弋陽腔元代出現于江西弋陽，流傳廣泛，除了兩京、湖南、閩、廣以外，明代還傳至云南、貴州等地。弋陽腔有多重稱謂：弋腔、高腔、京腔、亂 彈等，音樂風格粗獷豪放，演唱形式“一人唱而眾和之”，即藝人演唱眾人幫腔。伴奏樂器只有打擊樂器，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。昆山腔，因元末居于昆山附近的顧 堅始創(chuàng)而得名，明代魏良輔等一批戲曲音樂家對昆山腔的唱腔做了進一步加工提高，改革后的昆山腔曲調細膩婉轉、輕柔舒緩，人稱“水磨腔”，稱為明代中葉至清 代中葉戲曲中最大的聲腔劇種。明初至清中葉300余年的時間里，以四大聲腔為代表的地方聲腔的興起，開創(chuàng)了以南曲為主體的戲曲傳奇時代。
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