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1.意大利音樂文化：
意大利歌?。毫_西尼《塞維利亞的理發(fā)師》是意大利喜歌劇最范之作。它的音樂讓聽眾充分領(lǐng)略羅西尼的機(jī)智、調(diào)皮與靈氣、輕松流暢的風(fēng)格。這部歌劇以典 型的羅西尼風(fēng)格征服了不同時(shí)代的聽眾?？梢耘c莫扎特的《費(fèi)加羅的婚姻》相媲美?！锻藸枴罚哂蟹▏蟾鑴〉奶卣?，宏偉的場面，戲劇性情節(jié)交織著愛情， 有通俗性。
貝里尼：《諾爾瑪》《清教徒》。
唐尼采蒂：《拉美摩爾的露其婭》《愛的甘醇》。
威爾第：是西音史上偉大的意大利歌劇作曲家。他的歌劇題材有體現(xiàn)強(qiáng)烈愛國及民族情感(19世紀(jì)30-40年代，如歌劇《納布科》)和文學(xué)戲劇名著 (50-60年代)。當(dāng)歐洲追隨瓦格納為代表的德國風(fēng)格時(shí)，威爾第始終意識(shí)到自己是意大利作曲家，不能拋棄意大利的音樂傳統(tǒng)，同時(shí)也研究吸取法國音樂和德 國，也包括瓦格納的特點(diǎn)及對(duì)他的尊重，堅(jiān)持自己的優(yōu)勢，吸取別人長處。代表作：《弄臣》《游吟詩人》《茶花女》《阿依達(dá)》《奧賽羅》。
普契尼：代表作：《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《圖蘭朵》《蝴蝶夫人》。他作品的題材和朔造的人物上，很貼近觀眾的生活，藝術(shù)手段既傳統(tǒng)又新穎，這就 是他作品經(jīng)久不衰的原因。他的歌劇與真實(shí)主義歌劇的共同點(diǎn)：主人公多是貧苦的下層人，有兇殺、恐怖和死亡的描寫，在思想性和藝術(shù)性上超越真實(shí)主義歌劇。
馬斯卡尼：獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，確立樂真實(shí)主義歌劇作為一種風(fēng)格流派在音樂史上的地位。
列昂卡瓦羅：歌劇《丑角》。
真實(shí)主義歌?。阂恍┩檗r(nóng)民悲慘遭遇的作家，描寫社會(huì)底層小人物，暴露社會(huì)黑暗面。寫作方法接近自然主義，但缺乏對(duì)事物本質(zhì)的概括，人們把這類作家 的創(chuàng)作傾向稱為“真是主義”。兩部代表作：(1)馬斯卡尼，獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，確立了真實(shí)主義歌劇作為一種風(fēng)格流派在音樂史上的地位;(2)列昂卡瓦 洛，歌劇《丑角》。
2.表現(xiàn)主義：20世紀(jì)，是一戰(zhàn)前夕在德奧興起的一個(gè)現(xiàn)代流派，它的產(chǎn)生有深刻的社會(huì)原因。藝術(shù)家把他們對(duì)世界 所感到的內(nèi)心的孤獨(dú)、絕望等情緒，用極端主觀的方式表現(xiàn)出來。從表現(xiàn)形式看，音樂語言從半音化走向無調(diào)性，無調(diào)性最能說明這一時(shí)期的音樂特征。還有零碎 的、急劇跳動(dòng)的旋律、尖銳的不協(xié)和和弦、不對(duì)稱的節(jié)拍和不清晰的結(jié)構(gòu)。代表人物：奧地利的勛伯格和他的兩個(gè)學(xué)生貝爾格和韋伯恩，三人被稱為“新維也納樂 派”。勛伯格：創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期。早期：采用晚期浪漫主義風(fēng)格。中期：進(jìn)入無調(diào)性階段。后期的創(chuàng)作，采用十二音方法作曲。十二音體系：是勛伯格創(chuàng)造的一種 無調(diào)性的作曲手法。是無調(diào)性音樂進(jìn)一步發(fā)展的結(jié)果?；痉椒ㄊ怯凶髑疫x用半音階的十二個(gè)音自由組成一個(gè)序列，以它的原型、逆行、倒影、倒影逆行四種形式 組成一首樂曲。藝術(shù)十二音音樂代表作：《樂隊(duì)變奏曲》?！兑粋€(gè)華沙的幸存者》：為朗誦男聲合唱和樂隊(duì)演出用，敘述德國法西斯在第二次世界大戰(zhàn)期間集體殺害 華沙的猶太人的事件。貝爾格：作品：歌劇《沃采克》。
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