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1.勃拉姆斯：對標(biāo)題音樂不感興趣，在19世紀(jì)下半葉文學(xué)化、標(biāo)題化的音樂主潮中堅(jiān)定走自己的路，創(chuàng)作植根于古典音樂的傳統(tǒng)之中，沉醉在德奧城市及 民間淳樸的旋律里。他激情又深思熟慮的作品，證明了屬于19世紀(jì)浪漫時(shí)代的古典風(fēng)格所具有的生命力。交響曲：有四部，每一部都是精心之作?！兜谝唤豁懬?由于風(fēng)格和手法上與貝多芬的近似而被當(dāng)時(shí)的人稱為“貝多芬第十交響曲”，它以史詩般的英雄氣勢、傳統(tǒng)的四個(gè)樂章結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)對位技巧和古典動機(jī)發(fā)展手法，以 及各樂章曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性的安排，無標(biāo)題型的純器樂交響曲類型，顯示出他的交響曲與古典傳統(tǒng)的機(jī)密聯(lián)系。展示了他獨(dú)具的復(fù)雜凝重的織體、激情浪漫的旋律和濃 郁厚重的總體風(fēng)格。鋼琴作品：古典形式為主的協(xié)奏曲、奏鳴曲、變奏曲、敘事曲、隨想曲、狂想曲和小品。特點(diǎn)：響亮厚重，具有交響音樂的構(gòu)思和氣勢。聲樂作 品：數(shù)量大、種類多，有200多首獨(dú)唱曲，還有合唱及雙合唱曲，聲樂套曲。還整理改編民歌集，自己的歌曲如同民歌般樸素動人。如《搖籃曲》《徒然的小夜 曲》。
2.約翰施特勞斯父子：輕音樂為主。他們的音樂創(chuàng)作和演出活動在維也納市民的音樂生活中占有重要地位。小約翰施特勞斯：創(chuàng)作的圓舞曲數(shù)量多，質(zhì)量 高，被譽(yù)為“圓舞曲之王”。1870年之前他只寫舞曲和進(jìn)行曲，此后重心轉(zhuǎn)向輕歌劇創(chuàng)作，共寫了15部。特點(diǎn)：(1)體裁形式、旋律節(jié)奏和演出方式都和奧 地利民間音樂有關(guān);(2)有專業(yè)音樂的技巧和修養(yǎng);(3)抒發(fā)情感和標(biāo)題造型相結(jié)合，音樂格調(diào)輕松、淺顯易懂、雅俗共賞。代表作：圓舞曲《美麗的藍(lán)色多瑙 河》、《春之聲》、《皇帝》;波爾卡《閑聊》、《雷電》;輕歌劇《蝙蝠》。
3.威爾第：他的歌劇除去一些體現(xiàn)強(qiáng)烈愛國及民族情感的題材外，文學(xué)戲劇名著也引起他濃厚的興趣。代表作《納布科》《游吟詩人》《茶花女》《阿依 達(dá)》《奧賽羅》。特點(diǎn)：當(dāng)全歐洲包括意大利的年輕作曲家都追隨瓦格納為代表的德國“交響化風(fēng)格”時(shí)，他始終清醒地意識到自己是意大利作曲家，不能拋棄意大 利豐富而悠久的音樂傳統(tǒng)。但他同時(shí)也研究并吸取從凱魯比尼到柏遼茲的法國音樂。
4.格林卡的創(chuàng)作特征：(1)扎根于俄羅斯民間音樂的土壤;(2)吸取俄國城市文化的養(yǎng)分;(3)借鑒西歐古典樂派和浪漫樂派的音樂成果。作品：第 一部歌劇《伊凡蘇薩寧》，民族愛國主義歷史歌劇;第二部歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》，俄羅斯民間神話歌劇;管弦樂幻想曲《卡瑪林斯卡亞》樹立了運(yùn)用民間素材 交響化自由變奏的典范。
5.強(qiáng)力集團(tuán)：是格林卡的繼承發(fā)展。成員五名，人稱“五人團(tuán)”，自稱“新俄羅斯樂派”。有巴拉基列夫、穆索爾斯基、居伊、包羅丁、里姆斯基-科薩科 夫。特點(diǎn)：(1)他們都敬仰格林卡，熱愛鉆研俄羅斯音樂，創(chuàng)作具有民族性，表現(xiàn)俄國人民的生活、思想和情感;(2)尊重西歐古典樂派和浪漫樂派的成果，提 倡音樂的思想性、標(biāo)題性、形象性和通俗性。穆索爾斯基：思想最為激進(jìn)、創(chuàng)作最為突出。作品：歌劇《包里斯戈杜諾夫》、交響音畫《荒山之夜》、鋼琴套曲《圖 畫展覽會》。里姆斯基-科薩科夫：作品：《薩旦王的故事》、交響樂《西班牙隨想曲》、交響組曲《天方夜譚》。包羅丁：歌劇《伊戈?duì)柎蠊贰兜诙?ldquo;勇士”交 響曲》交響音畫《在中亞細(xì)亞》。
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