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1.舒曼：德國作曲家、鋼琴家、音樂評(píng)論家。1834年創(chuàng)辦《新音樂報(bào)》，想通過報(bào)刊的音樂評(píng)論進(jìn)一步論證這種感情為藝術(shù)之魂的觀念和主張。鋼琴作 品：由短小樂曲連成的鋼琴套曲及歌曲，體現(xiàn)其獨(dú)創(chuàng)性風(fēng)格。如《蝴蝶》，《狂歡節(jié)》。特點(diǎn)：豐富的想象力和表述內(nèi)心細(xì)膩情感的特征，是通過特性的旋律、多變 的節(jié)奏、復(fù)雜的織體而達(dá)到的。聲樂作品：藝術(shù)歌曲突出地體現(xiàn)了舒曼的浪漫情懷與風(fēng)格，他精心選擇詩作并深刻理解其內(nèi)容，用凝練而準(zhǔn)確的手法將不同的歌曲意 境塑造出來。聲樂套曲《婦女的愛情與生活》、《詩人之戀》。特點(diǎn)：藝術(shù)歌曲的特征：簡潔含蓄、意境深邃。旋律像詩句的吟誦，樂句結(jié)構(gòu)多變，音色細(xì)膩。鋼琴 擔(dān)負(fù)重任，“唱出”歌者言猶未盡的思緒，歌曲整體的詩意是由歌唱和鋼琴共創(chuàng)的。
2.肖邦：從不直接、一成不變地采用民間舞曲原來的曲調(diào)，而是把握了這些舞曲的靈魂，在鋼琴上再現(xiàn)出他們的神韻。他的前奏曲和練習(xí)曲在性質(zhì)上是一種 全新的創(chuàng)造，基本上都是織體相對(duì)統(tǒng)一的單一藝術(shù)形象的小品。肖邦的創(chuàng)作特點(diǎn)：(1)體裁：賦予了前奏曲、練習(xí)曲、夜曲、敘事曲等音樂體裁以新的思想內(nèi)涵， 改造之前體裁，并提高其藝術(shù)表現(xiàn)力。(2)手法：鋼琴音樂具有異常新穎的織體(長琶音和踏板的運(yùn)用)，獨(dú)具魅力的旋律(有裝飾性和即興性)，豐富的和聲 (大小調(diào)對(duì)置，等音調(diào)，善用黑鍵)。(3)在波羅奈茲和瑪祖卡的創(chuàng)作中，顯示了他吸收民間音樂素材的功力，使曲中并沒有直接出現(xiàn)民間音樂。(4)演奏風(fēng) 格：速度自由，音色處理細(xì)膩。這一切形成了“肖邦風(fēng)格”，為浪漫主義音樂做了重要貢獻(xiàn)，產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
3.柏遼茲：《幻想交響曲》《哈羅爾德在意大利》《羅密歐與朱麗葉》。
代表作：《幻想交響曲》。代表了他的個(gè)人風(fēng)格。第一部標(biāo)題交響曲。體現(xiàn)出音樂與文學(xué)和戲劇的理想結(jié)合。特點(diǎn)：(1)寫了各樂章的標(biāo)題和全曲的詳細(xì)說 明。(2)追隨標(biāo)題有五個(gè)樂章，形式取決于內(nèi)容。(3)提供了一個(gè)代表所愛的人的“固定樂思”(即一段主題旋律)，以不同形態(tài)貫穿于每個(gè)樂章之中。形象生 動(dòng)地揭示了在不同情境下青年藝術(shù)家的心理與情緒的變化。(4)旋律抒情，色彩和寓意豐富的管弦樂手法。他的作品打破傳統(tǒng)體裁和結(jié)構(gòu)，而是一切音樂要服從其 標(biāo)題性、文學(xué)性的戲劇構(gòu)思。固定樂思：是柏遼茲在《幻想交響曲》中創(chuàng)造的一種標(biāo)題音樂手法，它是一段音樂主題，在作品中代表所愛的人。
4.李斯特：交響詩：單樂章的標(biāo)題管弦樂曲，強(qiáng)調(diào)音樂與文學(xué)戲劇等姊妹藝術(shù)的結(jié)合。是他對(duì)西方音樂的最重要貢獻(xiàn)。創(chuàng)作了13首，如《普羅米修士》 《奧菲歐》《塔索》?！咎攸c(diǎn)：(1)深厚的思想內(nèi)涵，精煉集中簡潔。(2)單樂章結(jié)構(gòu)，音樂不間斷的展述從而融合成一個(gè)有機(jī)整體。(3)內(nèi)部同時(shí)包含了奏 鳴曲式的三部邏輯性結(jié)構(gòu)。(4)運(yùn)用主題變形手法。廣泛運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)發(fā)展手法，集中于單主題的展開與變形處理，貫穿作品。與主導(dǎo)動(dòng)機(jī)相似?！拷豁懬阂?有標(biāo)題。如《浮士德》(三個(gè)樂章)、《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(少有的無標(biāo)題)、《匈牙利狂想曲》(最受歡迎的鋼琴作品，共19首)。鋼琴作品：《超級(jí)演技練 習(xí)曲12首》，高難技巧的訓(xùn)練，顯示出他豐富的想象力和表達(dá)情感意境時(shí)的能力。如“瑪捷帕”，“鬼火”，“鐘”。
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