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1.蒙特威爾第：是巴洛克早期的一位最偉大的意大利作曲家。1607年他的第一部歌劇《奧菲歐》上演，作品追求清晰而準(zhǔn)確地表達(dá)歌詞和歌詞中的情 感，并沒(méi)有完全放棄復(fù)調(diào)的寫作。在這部歌劇中并沒(méi)有模仿佩里的《尤麗迪茜》，純粹的宣敘調(diào)所占的比例較小，而大量運(yùn)用了牧歌、單聲歌曲、詠敘調(diào)和各種器樂(lè) 形式和序曲。器樂(lè)在每場(chǎng)的前奏、間奏或后奏中表達(dá)了場(chǎng)景和氣氛的變化。為了使音樂(lè)更好地打動(dòng)人的情感，他還首次在作品中運(yùn)用了弦樂(lè)的震音和撥弦兩種演奏手 法。雖然不是最早的歌劇，但卻是早期歌劇中藝術(shù)成就最高的一部。他的作品總體來(lái)說(shuō)豪華和壯觀，體現(xiàn)在布景，服裝上。
2.蒙特威爾第和佩里比較：共同表達(dá)情感。不同佩里學(xué)者研究型，沒(méi)有更多考慮劇場(chǎng)效果，喧敘為主，少用復(fù)雜復(fù)調(diào)較單調(diào)。蒙特威爾第宮廷作曲家，多用重唱、合唱形式，作為歌劇各種元素具備。
3.圣卡西亞諾劇院：1637年，威尼斯建立了第一座公眾歌劇院。蒙特威爾第的歌劇《尤利西斯還鄉(xiāng)記》也是在這座劇院里上演的。
4.那不勒斯樂(lè)派：17世紀(jì)末，這里的歌劇創(chuàng)作和演出活動(dòng)達(dá)到高峰，形成了18世紀(jì)意大利歌劇的標(biāo)準(zhǔn)形式。首先是出現(xiàn)了兩種不同形式的宣敘調(diào)，一種 是干唱宣敘調(diào)，通奏低音伴奏。一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，樂(lè)隊(duì)伴奏。返始詠嘆調(diào)得到了很大的發(fā)展，(ABA)給歌手提供炫技空間，促進(jìn)了美聲發(fā)展但是卻相對(duì)忽 略戲劇性表現(xiàn)。A`斯卡拉蒂使歌劇基本成熟，在他的歌劇中，詠嘆調(diào)用得很多，返始詠嘆調(diào)已很普遍，他的歌劇序曲包括三個(gè)不同的部分，速度的順序是“快—— 慢——快”，這種歌劇序曲也稱“意大利序曲”，它被認(rèn)為是后來(lái)的交響樂(lè)的一個(gè)主要的前身。
5.清唱?jiǎng)。菏前吐蹇嗽缙诋a(chǎn)生于意大利的大型聲樂(lè)體裁。通常有詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)，重唱，合唱組成，他有一個(gè)敘述故事的人，更強(qiáng)調(diào)合唱，并且沒(méi)有舞臺(tái)動(dòng)作和服裝布景。合唱很重要，大部分清唱?jiǎng)∈亲诮虄?nèi)容。
6.康塔塔：是巴洛克時(shí)期產(chǎn)生于意大利的一種大型聲樂(lè)體裁，它通常由一系列的宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)，詠敘調(diào)，二重唱與合唱組成。即可用宗教題材，也可用世俗題材。還可分為兩大類，一類是小型的，獨(dú)唱的康塔塔;另一類是大型的，除獨(dú)唱，還有合唱和管弦樂(lè)隊(duì)伴奏。
7.受難樂(lè)：是用音樂(lè)表現(xiàn)耶穌受難故事的一種體裁。公元5世紀(jì)到14世紀(jì)后半葉，群眾開始用單聲部齊唱來(lái)代表。這種由單聲部的圣詠構(gòu)成的受難樂(lè)也叫 做“素歌受難樂(lè)”。第二個(gè)階段，復(fù)調(diào)手法大約從15世紀(jì)被運(yùn)用。1650年以后，進(jìn)入第三個(gè)階段“受難清唱?jiǎng)?rdquo;階段，在德國(guó)出現(xiàn)了一種清唱?jiǎng)∈降男滦褪茈y 樂(lè)。巴赫代表，把受難樂(lè)的創(chuàng)作推向了一個(gè)頂點(diǎn)。
8.博洛尼亞樂(lè)派：17世紀(jì)中葉，意大利北部器樂(lè)的創(chuàng)作和表演非常興盛，博洛尼亞是這方面的一個(gè)最重要的發(fā)展中心，以弦樂(lè)為主的獨(dú)奏、合奏藝術(shù)。代表維塔利和科雷利。
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