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1.法國歌?。悍▏缙诟鑴〉闹饕硎菂卫鎏砹艘恍┬碌奈璧?，并把它們發(fā)展成帶有序幕與合唱尾聲的戲劇性的壯觀場景，后來法國人對(duì)歌劇要求 舞蹈場面大。開始用法語演唱的宣敘調(diào)和短小的詠嘆調(diào)。愛用二重唱，合唱，特別是壯觀的場景。豪華的機(jī)關(guān)布景和芭蕾舞場。呂利的歌劇序曲被稱為法國序曲包括 兩個(gè)部分，第一部分是慢板，第二部分是快板，并以開頭的慢板部分的簡短再現(xiàn)結(jié)束。
2.英國歌?。浩杖麪柺怯吐蹇藭r(shí)期最偉大的作曲家，《迪多與伊尼》作為一部真正的歌劇，最集中和充分地展示了普塞爾的音樂戲劇才能。
3.德國歌?。涸S茨是德國宗教音樂的重要作者，漢堡最重要的歌劇作曲家是凱澤。除了他們，馬泰松、泰勒曼和亨德爾也在漢堡歌劇舞臺(tái)上顯身手。
4.古老風(fēng)格：以帕萊斯特利那的音樂風(fēng)格為代表的16世紀(jì)的作曲規(guī)則，只承認(rèn)某種程度的不協(xié)和音也稱“嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格”。
5.現(xiàn)代風(fēng)格：巴洛克時(shí)期的作曲家為了擴(kuò)展音樂的表現(xiàn)力，使音樂能更好地表現(xiàn)歌詞內(nèi)容，對(duì)舊規(guī)則進(jìn)行了大膽的突破也稱為“裝飾風(fēng)格”。
6.兩種常規(guī)：蒙特威爾第提出了“兩種常規(guī)”的思想，認(rèn)為文藝復(fù)興的復(fù)調(diào)傳統(tǒng)，即“古代風(fēng)格”，可以叫做“第一常規(guī)”，而他自己所采用的新的作曲手法則可以被稱為“第二常規(guī)”。在音樂創(chuàng)作中，這兩種常規(guī)應(yīng)該是并用的。
7.通奏低音：是巴洛克音樂的最重要的特征之一，它的運(yùn)用構(gòu)成了一種主調(diào)和聲織體?；旧鲜怯尚杉雍吐暟樽鄻?gòu)成。這種織體強(qiáng)調(diào)的是兩端的聲部，即 低音部和高音部，它的低音聲部持續(xù)在整個(gè)作品中，因此叫做通奏低音。作曲家只寫出兩個(gè)聲部，中間的和聲聲部并不寫出，需要由演奏者即席演奏，作曲家通常在 低音的上方、下方或旁邊標(biāo)記相應(yīng)的阿拉伯?dāng)?shù)字來對(duì)每個(gè)和弦加以指示，所以，通奏低音也叫數(shù)字低音。
8.格里高利圣詠：肅穆、節(jié)制，排除世俗的感性欲念。
一般特征為：無伴奏的純男聲歌唱單聲部音樂形式，以拉丁文為歌詞，即興式而無明顯節(jié)拍特征，建立在單純的自然音階基礎(chǔ)上。
歌唱方式：獨(dú)唱、齊唱、交替歌唱、應(yīng)答歌唱四種。根據(jù)旋律與歌詞的結(jié)合情況，又可以分三種類型：音節(jié)式、紐姆式、花唱式。
9.巴洛克：從大約1600年到1750年這一個(gè)半世紀(jì)，在西方音樂史上被稱為巴洛克時(shí)期。“巴洛克”一詞來自葡萄牙文，原意是指形狀不規(guī)則的珍 珠，首先被用于建筑。巴洛克音樂是一種宏偉壯觀、熱情如火、充滿活力的藝術(shù)。強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)和充滿戲劇性的對(duì)比，在細(xì)節(jié)上它又非常注重裝飾性。巴洛克時(shí)期 的音樂可分為早，中，晚期三個(gè)階段。從1690到1750年是最后一個(gè)階段，也可稱為巴洛克盛期。這時(shí)，歌劇誕生，器樂崛起，以巴赫與亨德爾為代表的音樂 大師們將百年來的音樂發(fā)展推向了輝煌的頂點(diǎn)。
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