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近代器樂(lè)由新型器樂(lè)和傳統(tǒng)器樂(lè)兩部分組成。新型器樂(lè)分中國(guó)樂(lè)器音樂(lè)與西洋樂(lè)器音樂(lè)兩類。中國(guó)樂(lè)器音樂(lè)創(chuàng)作以二胡獨(dú)奏音樂(lè)最為顯著，西洋樂(lè)器音樂(lè)創(chuàng)作主要是鋼琴、小提琴獨(dú)奏音樂(lè)和管弦樂(lè)隊(duì)音樂(lè)。
【中國(guó)樂(lè)器音樂(lè)】
★華彥鈞(1893-1950)
又稱“阿炳”或“瞎子阿炳”， 民間著名的音樂(lè)家，江蘇無(wú)錫人。道士之子，幼年喪母，25歲雙目失明，以賣唱、奏樂(lè)為生。他精通各種民族樂(lè)器，尤以二胡、琵琶的演奏造詣最高，卻為生活所 迫淪為街頭流浪藝人，飽受苦難。敵偽時(shí)期，阿炳曾不顧敵偽暴力在群眾中演唱抗日新聞。解放后，黨和政府曾計(jì)劃錄制他的演奏曲目，但只初步錄了6首，他既于 1950年病故。他的作品滲透著傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓，表達(dá)了他剛直不阿的性格以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻感受。
代表作品：二胡曲——《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》 琵琶曲——《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》。
★二胡獨(dú)奏曲《二泉映月》
《二泉映月》是中國(guó)民間二胡音樂(lè)家華彥鈞(阿炳)的代表作。這首樂(lè)曲自始至終流露的是以為飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感，作品展示了獨(dú)特的 民間演奏技巧與風(fēng)格，以及無(wú)與倫比的深邃意境，顯示了中國(guó)二胡藝術(shù)的獨(dú)特魅力，它拓寬了二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力，獲“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。全曲將主題 變奏五次，隨著音樂(lè)的陳述、引申和展開，所表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)。其變奏手法，主要是通過(guò)句幅的擴(kuò)充和縮減，并結(jié)合旋律活動(dòng)音區(qū)的上升和下降，以 表現(xiàn)音樂(lè)的發(fā)展和迂回前進(jìn)。它的多次變奏不是表現(xiàn)相對(duì)比的不同音樂(lè)情緒，而是為了深化主題，所以樂(lè)曲塑造的音樂(lè)形象是較單一集中的。全曲速度變化不大，但 其力度變化幅度大，從pp至ff。每逢演奏長(zhǎng)于四分音符的樂(lè)音時(shí)，用弓輕重有變，忽強(qiáng)忽弱，音樂(lè)時(shí)七時(shí)伏，扣人心弦。
★劉天華(1895—1932)
江蘇省江陰人，出生在一個(gè)主張新學(xué)的知識(shí)分子家庭。五四時(shí)期的民族器樂(lè)作曲家、演奏家、音樂(lè)教育家，是中國(guó)現(xiàn)代民族音樂(lè)的奠基人、開拓者，是我國(guó)近 代音樂(lè)史上創(chuàng)立專業(yè)二胡學(xué)派的奠基人，為二胡在高等學(xué)府爭(zhēng)得了一席之地，同時(shí)他也是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上第一個(gè)用民族音樂(lè)創(chuàng)作技法規(guī)律，并吸取西洋音樂(lè)進(jìn)步 因素的專業(yè)民族器樂(lè)作曲家和革新家。1927年成立了我國(guó)第一個(gè)以進(jìn)行民樂(lè)改革為宗旨的“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”。劉天華一生創(chuàng)有47首二胡練習(xí)曲、15首琵琶練習(xí) 曲、10首二胡曲、3首琵琶曲、1首絲竹合奏曲等器樂(lè)作品。
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