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1.威爾第：他的歌劇除去一些體現(xiàn)強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)及民族情感的題材外，文學(xué)戲劇名著也引起他濃厚的興趣。代表作《納布科》《游吟詩(shī)人》《茶花女》《阿依 達(dá)》《奧賽羅》。特點(diǎn)：當(dāng)全歐洲包括意大利的年輕作曲家都追隨瓦格納為代表的德國(guó)“交響化風(fēng)格”時(shí)，他始終清醒地意識(shí)到自己是意大利作曲家，不能拋棄意大 利豐富而悠久的音樂(lè)傳統(tǒng)。但他同時(shí)也研究并吸取從凱魯比尼到柏遼茲的法國(guó)音樂(lè)。
2.格林卡的創(chuàng)作特征：1.扎根于俄羅斯民間音樂(lè)的土壤;2.吸取俄國(guó)城市文化的養(yǎng)分;3.借鑒西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的音樂(lè)成果。作品：第一部歌 劇《伊凡蘇薩寧》，民族愛(ài)國(guó)主義歷史歌劇;第二部歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》，俄羅斯民間神話(huà)歌劇;管弦樂(lè)幻想曲《卡瑪林斯卡亞》樹(shù)立了運(yùn)用民間素材交響化 自由變奏的典范。
3.強(qiáng)力集團(tuán)：是格林卡的繼承發(fā)展。成員五名，人稱(chēng)“五人團(tuán)”，自稱(chēng)“新俄羅斯樂(lè)派”。有巴拉基列夫、穆索爾斯基、居伊、包羅丁、里姆斯基-科薩科 夫。特點(diǎn)：1.他們都敬仰格林卡，熱愛(ài)鉆研俄羅斯音樂(lè)，創(chuàng)作具有民族性，表現(xiàn)俄國(guó)人民的生活、思想和情感;2.尊重西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的成果，提倡音 樂(lè)的思想性、標(biāo)題性、形象性和通俗性。穆索爾斯基：思想最為激進(jìn)、創(chuàng)作最為突出。作品：歌劇《包里斯戈杜諾夫》、交響音畫(huà)《荒山之夜》、鋼琴套曲《圖畫(huà)展 覽會(huì)》。里姆斯基-科薩科夫：作品：《薩旦王的故事》、交響樂(lè)《西班牙隨想曲》、交響組曲《天方夜譚》。包羅丁：歌劇《伊戈?duì)柎蠊贰兜诙?ldquo;勇士”交響 曲》交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞》。
4.柴科夫斯基：是一位旋律大師。音樂(lè)特征：抒情性和戲劇性。交響曲：早期：第一、二、三交響曲屬于風(fēng)俗抒情性質(zhì)作品，第一交響曲《冬日的夢(mèng)幻》最 突出;中期和晚期：第四、五、六交響曲和標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》屬于抒發(fā)個(gè)人感情體驗(yàn)、充滿(mǎn)戲劇沖突性質(zhì)作品，揭示了的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與美好理想的沖突，反映了 人生的苦難和對(duì)幸福生活的追求?！兜诹?ldquo;悲愴”交響曲》是他的最后一部作品，可以說(shuō)是他一生的總結(jié)，內(nèi)容概括為，理想與黑暗現(xiàn)實(shí)無(wú)法調(diào)和的沖突，導(dǎo)致悲劇 結(jié)局。其他作品：幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、莊嚴(yán)序曲《1812》。歌?。号c交響樂(lè)同樣重要，寫(xiě)了10部。如影響范圍最廣、藝術(shù)價(jià)值最高的是《奧涅金》 《黑桃皇后》。舞?。捍碜鳎汗诺浒爬傥鑴〉浞吨鳎骸短禊Z湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》。特點(diǎn)：使舞劇音樂(lè)戲劇化和交響化，不僅能與舞蹈表演融為一體還可 以離開(kāi)舞蹈作為獨(dú)立的管弦樂(lè)作品來(lái)欣賞。具有獨(dú)立性不僅在俄國(guó)歷史上具有開(kāi)創(chuàng)性，在世界上也有重要地位。
5.柴科夫斯基和“強(qiáng)力集團(tuán)”的比較：共同點(diǎn)：在發(fā)展俄國(guó)音樂(lè)的總方向上是一致的。強(qiáng)調(diào)音樂(lè)應(yīng)該有豐富的思想情感內(nèi)涵;應(yīng)該發(fā)揮積極的社會(huì)作用;應(yīng) 該具有民族特色;民族民間是發(fā)展專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的源泉和基礎(chǔ);繼承和發(fā)展格林卡的優(yōu)良傳統(tǒng);不同點(diǎn)：“強(qiáng)力集團(tuán)”，突出歷史題材和神話(huà)傳說(shuō)，注重采集農(nóng)村民歌素 材，喜歡吸取“異族情調(diào)”，音樂(lè)風(fēng)格：純樸粗獷。柴科夫斯基：題材內(nèi)容多樣化，音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)技巧方面吸取俄國(guó)城市民間音樂(lè)的音調(diào)和借鑒了西歐古典樂(lè)派和 浪漫樂(lè)派的音樂(lè)成果。寬泛的精神氣質(zhì)和民族風(fēng)格，音樂(lè)風(fēng)格：高雅細(xì)膩，多愁善感。
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