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1.法國喜歌劇：1752年意大利喜歌劇到巴黎去演出，引起西方音樂史上著名的“喜歌劇之爭”，反方堅持宮廷貴族的藝術(shù)趣味，一方熱情贊頌意大利喜歌劇的改革。
2.交響曲：這種體裁的直接來源是意大利序曲“快——慢——快”獨立為三個樂章成為交響曲。前古典時期與巴羅克時期一樣，管弦樂隊的樂器配置并不固 定，到18世紀(jì)60~80年代海頓的樂隊也不到30人，但突出的進(jìn)展在于管樂已成樂隊的必備樂器。由小、中、大和低音提琴組成的弦樂組，依舊是主要樂器聲 部，羽管鍵琴彈奏通奏低音的重要作用，已逐漸減弱直至取消。代表人物：意大利的薩馬爾蒂尼，德國、奧地利的曼海姆樂派、柏林樂派和早期的維也納的作曲家。
3.曼海姆樂派：斯塔米茨的特點：管弦樂隊造成音色多變的聲浪并給人以流動音響的快感，挖掘出管弦樂隊豐富的控制力度的能力以及突強(qiáng)的運用，插入一個小步舞曲樂章，逐步完善樂隊編制。北德樂派如CPE巴赫他們都為交響曲發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
4.海頓交響曲創(chuàng)作：海頓的108部交響曲中，集大成的12首“倫敦”交響曲，將交響曲套曲定型為四個樂章結(jié)構(gòu)，而且將各樂章的不同性質(zhì)與常用曲式 確定下來：一樂章：快板，奏鳴曲式;二樂章：行板、慢板或廣板，最慢的部分，常用奏鳴曲式或用主題與變奏形式;(第三樂章也是比較常用的：小步舞曲或諧謔 曲)，四樂章：快板或急板，常用回旋曲式或奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式。第一樂章開始都有一個“慢板的引子”與隨后的快板主題互相對置，海頓奏鳴曲式的連接與 展開部分規(guī)模增大，體現(xiàn)出奏鳴曲式的樂思發(fā)展原則，以小動機(jī)作為核心推動音樂向前發(fā)展。第二樂章速度緩慢，旋律樸素動人，富于歌唱性。第三樂章海頓的小步 舞曲不在是宮廷式而是構(gòu)思新穎，風(fēng)格質(zhì)樸甚至粗獷，滲透著民間音樂的印象。末樂章他使用偶數(shù)節(jié)拍來代替三拍舞曲，以內(nèi)容含量更大的奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式 替代一般舞曲性的簡單結(jié)構(gòu)，如《軍隊交響曲》《倫敦交響曲》。弦樂四重奏各時期四重奏的風(fēng)格與同期的交響曲發(fā)展軌跡近似，佳作更多在中晚期作品中，同樣以 4個樂章結(jié)構(gòu)，有時用諧謔曲替代小步舞，奏鳴曲式得到進(jìn)一部確定和充實音樂展開的手法更加突出，四重奏的各個聲部作為彼此“交談”的平等角色更為勻稱協(xié)調(diào) 如《云雀》《皇帝》。總的他的音樂里充溢著健康、質(zhì)樸、幽默、輕松的情趣。音樂風(fēng)格與奧地利維也納城市和民間音樂緊密相連，清新明快的旋律、簡明清晰的和 聲、合理勻稱的結(jié)構(gòu)、別出心裁的細(xì)節(jié)處理，以及從力度對比的出人意料到不規(guī)律的節(jié)奏等。
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