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1.法國(guó)歌?。悍▏?guó)早期歌劇的主要代表是呂利，他增添了一些新的舞蹈，并把它們發(fā)展成帶有序幕與合唱尾聲的戲劇性的壯觀場(chǎng)景，后來(lái)法國(guó)人對(duì)歌劇要求 舞蹈場(chǎng)面大。開(kāi)始用法語(yǔ)演唱的宣敘調(diào)和短小的詠嘆調(diào)。愛(ài)用二重唱，合唱，特別是壯觀的場(chǎng)景。豪華的機(jī)關(guān)布景和芭蕾舞場(chǎng)。呂利的歌劇序曲被稱為法國(guó)序曲包括 兩個(gè)部分，第一部分是慢板，第二部分是快板，并以開(kāi)頭的慢板部分的簡(jiǎn)短再現(xiàn)結(jié)束。
2.英國(guó)歌?。浩杖麪柺怯?guó)巴洛克時(shí)期最偉大的作曲家，《迪多與伊尼》作為一部真正的歌劇，最集中和充分地展示了普塞爾的音樂(lè)戲劇才能。
3.德國(guó)歌?。涸S茨是德國(guó)宗教音樂(lè)的重要作者，漢堡最重要的歌劇作曲家是凱澤。除了他們，馬泰松、泰勒曼和亨德?tīng)栆苍跐h堡歌劇舞臺(tái)上顯身手。
4.古老風(fēng)格：以帕萊斯特利那的音樂(lè)風(fēng)格為代表的16世紀(jì)的作曲規(guī)則，只承認(rèn)某種程度的不協(xié)和音也稱“嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格”。
5.現(xiàn)代風(fēng)格：巴洛克時(shí)期的作曲家為了擴(kuò)展音樂(lè)的表現(xiàn)力，使音樂(lè)能更好地表現(xiàn)歌詞內(nèi)容，對(duì)舊規(guī)則進(jìn)行了大膽的突破也稱為“裝飾風(fēng)格”。
6.兩種常規(guī)：蒙特威爾第提出了“兩種常規(guī)”的思想，認(rèn)為文藝復(fù)興的復(fù)調(diào)傳統(tǒng)，即“古代風(fēng)格”，可以叫做“第一常規(guī)”，而他自己所采用的新的作曲手法則可以被稱為“第二常規(guī)”。在音樂(lè)創(chuàng)作中，這兩種常規(guī)應(yīng)該是并用的。
7.通奏低音：是巴洛克音樂(lè)的最重要的特征之一，它的運(yùn)用構(gòu)成了一種主調(diào)和聲織體?；旧鲜怯尚杉雍吐暟樽鄻?gòu)成。這種織體強(qiáng)調(diào)的是兩端的聲部，即 低音部和高音部，它的低音聲部持續(xù)在整個(gè)作品中，因此叫做通奏低音。作曲家只寫(xiě)出兩個(gè)聲部，中間的和聲聲部并不寫(xiě)出，需要由演奏者即席演奏，作曲家通常在 低音的上方、下方或旁邊標(biāo)記相應(yīng)的阿拉伯?dāng)?shù)字來(lái)對(duì)每個(gè)和弦加以指示，所以，通奏低音也叫數(shù)字低音。
8.格里高利圣詠：肅穆、節(jié)制，排除世俗的感性欲念。
一般特征為：無(wú)伴奏的純男聲歌唱單聲部音樂(lè)形式，以拉丁文為歌詞，即興式而無(wú)明顯節(jié)拍特征，建立在單純的自然音階基礎(chǔ)上。
歌唱方式：獨(dú)唱、齊唱、交替歌唱、應(yīng)答歌唱四種。根據(jù)旋律與歌詞的結(jié)合情況，又可以分三種類型：音節(jié)式、紐姆式、花唱式。
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