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（五）主題音調(diào)
主題音調(diào)是指獨(dú)立于主題節(jié)奏的高低的連續(xù)，常具有一定的特點(diǎn)。
主題音調(diào)的民族風(fēng)格音調(diào)有相當(dāng)強(qiáng)烈的民族范圍內(nèi)的繼承性。音調(diào)與民族的語(yǔ)言及思想感 情特有的表達(dá)方式等密切聯(lián)系著，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。中外許多著名作曲家所創(chuàng)作的音樂(lè)主題，其音調(diào)大都一定程度具有自己的民族風(fēng)格。俄羅斯作曲家格林卡曾 說(shuō)過(guò)，音樂(lè)是人民創(chuàng)造的，作曲家不過(guò)是加工改編而已。特別是從音調(diào)來(lái)看，這話是有根據(jù)的。有些器樂(lè)曲的主題本身就是民歌，如柴科夫斯基《D大調(diào)第一弦樂(lè)四 重奏》第二樂(lè)章的主題：是一首俄羅斯民歌。我國(guó)沙漢昆《牧歌》(小提琴獨(dú)奏)的音樂(lè)主題：來(lái)自?xún)?nèi)蒙古民歌。
我們有些革命群眾歌曲，本身就是民歌，只是重新填了詞，以新的時(shí)代的激情去演唱，從而有“出新”。原封不動(dòng)地把民歌作為主題，總的來(lái)看終是很少數(shù)，更多的是在民族、民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造。
音調(diào)與語(yǔ)言有密切的聯(lián)系，這在歌曲創(chuàng)作中尤為顯見(jiàn)，如音調(diào)的起伏盡可能與歌詞朗誦的語(yǔ)調(diào)相一致，以使歌詞內(nèi)含的感情較自然地表達(dá)出來(lái)，歌詞也讓人聽(tīng)得清楚。
朗讀第一句歌詞時(shí)，“握”字要比“手”字自然地?fù)P上去一些，“一桿”稍低下來(lái)一點(diǎn)， “鋼槍”的“鋼”字，明顯地要更高地?fù)P上去。這個(gè)音樂(lè)主題的音調(diào)起伏與歌詞的語(yǔ)調(diào)基本一致，聽(tīng)起來(lái)很自然。應(yīng)注意到這當(dāng)終是以音樂(lè)形象的塑造為中心的，以 上這一切與特定的寬廣的主題節(jié)奏結(jié)合在一起展現(xiàn)戰(zhàn)士的胸懷，含義才全面。
有時(shí)音調(diào)的進(jìn)行與歌詞字音的起伏有矛盾，一般來(lái)說(shuō)，這時(shí)應(yīng)著重音樂(lè)形象的塑造，因?yàn)橐粽{(diào)自身的起伏還有它自己的規(guī)律，有一定的獨(dú)立性。通常，好歌曲脫離了歌詞，移植到樂(lè)器上演奏，仍很完美，說(shuō)明了這一點(diǎn)。
音調(diào)與歌詞朗誦的起伏從總的來(lái)看基本一致，大部分歌詞都聽(tīng)清楚了，但其中的“滴階 前”聽(tīng)起來(lái)像是“滴解前”，不理想。但從音樂(lè)本身來(lái)看，音調(diào)起伏婉轉(zhuǎn)，很有“春思”的意味，特別是前調(diào)小節(jié)的音調(diào)5123與后兩小節(jié)的音調(diào)i6232是呼 應(yīng)的。若為了把“階”字唱清楚，勢(shì)必要改動(dòng)整個(gè)主題音調(diào)，權(quán)衡利弊，還是像原曲這樣為好。
自然，如將“你是燈塔”譜成3.1|63|聽(tīng)起來(lái)像是“你是等他”詞意全變了，顯然不可取。而趙元任作曲的《老天爺》其中的“老”字內(nèi)含有由低往高的明顯趨勢(shì)，音調(diào)上配以35，聽(tīng)得很清楚。
聶耳、冼星海的歌曲，其音調(diào)的起伏與歌詞朗誦的起伏多結(jié)合得相當(dāng)完美，但并不全按字尋腔，而更多地著眼于整個(gè)音樂(lè)形象的塑造。
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