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【考點1】調、調式與調性
調是指音樂的旋律存在的一定的音高位置，不同的調就代表了不同的音高位置，它是音樂存在的基礎，任何有調性的音樂都是依存于某一個調的。
調式是指若干個不同音高而有組織的音，按照一定的關系(音高關系、穩(wěn)定與不穩(wěn)定關系)組成一個體系，并以一個音為中心，這個體系就叫調式。
調性即調的性質，是調本身所具有的特質，它是指調與調式的結合。
調與調式的區(qū)別：調主要反映旋律的音高位置，調式的側重點是音與音之間的關系，不同的關系就形成不同的調式，而不同的調式有不同的特點，如大調式的特點是明朗、開闊，小調式的特點是黯淡、柔和。
【考點2】調號的概念、五度循環(huán)及等音調
調號是表示主音高度的一種符號。五線譜的調號分為升號調和降號調兩類。
調的五度循環(huán)是我們將七個升降號以內的各調，按照純五度關系分別向上、向下排列，就構成了調的五度循環(huán)。
等音調是指兩個調所有的音級都是等音關系，而且具有同樣的調式意義，這樣的兩個調稱為等音調。
調號可分為集中調號和分散調號兩種形式進行判定。
集中調號的判定：當旋律中沒有其他的變音記號時，調號一般都在譜表的前方，用集中的升降記號標記。但也有例外的情況出現，如該調的調號中最后一個調 號音沒有在旋律中出現，并且這個音的調號也沒有集中寫在譜表的前方(隱藏調號)，這時就要看旋律的落音是否停在主音上，如果最后的落音沒有停在該調的主音 上，就要考慮這個旋律中所缺少的音是調號的最后一個音，這樣的旋律一般多為屬調或下屬調、落音多為首調唱名法的“sol”或“fa”、所缺少的音多為首調 唱名法的“升fa”或“降si”。
分散調號的判定：當旋律中出現集中調號之外的變化音時，就有可能出現分散調號的情況，如果出現的變音是該調首調唱名法的“升fa”或者“降si”時，就極有可能是原調號所表明調的屬調或下屬調。當然也有可能會是相關兩個升降記號的調。
【考點3】調式的確定
1.確定調號
參照上面的調號的判定。[page]
2.確定主音
確定主音一般來說，一首完整的旋律都會結束在主音上，這樣才能給人以完滿的終止感。在基本樂理的練習中，一般也是遵循這個原理。如果發(fā)現旋律最后沒 有落在該調的主音上，就可能是使用了分散調號或隱藏調號。但也有一些旋律故意不結束在主音上，如開放式樂段就多結束在屬音上；還有的樂曲為了追求音樂的意 境，有意將旋律結束在不穩(wěn)定音上，讓人產生聯(lián)想和期盼，這類樂曲另當別論。
3.確定大小調式
(1)調號的判定。
(2)落音的判定。大調式落在首調唱名法的“do”音上，小調式落在首調唱名法的“la”音上。如果沒結束在這兩個音上，就有可能是出現了分散調號或隱藏調號。
(3)音樂的旋法。多用分解和弦、音階走動、音階內的模進、首調唱名法的“fa”音和“si”音使用較多而重要(與民族五聲調式相比)。
(4)和聲功能明確。特別是終止式明顯，多用屬功能和弦(屬七和弦)到主和弦的進行。
(5)變音的出現有規(guī)律。變音一般為和聲大調式的降Ⅵ級、旋律大調式的降Ⅵ級和降Ⅶ級、和聲小調式的升Ⅶ級、旋律小調式的升Ⅶ級和升Ⅵ級。其它的變音一般為輔助性半音或經過性半音的情況。
(6)多唱，從感性上來認識音樂的色彩。音樂最終是讓人聽的，所以聽覺才是最后的判定者。
4.確定民族調式
(1)調號的判定。因為五聲調式中偏音不出現，音階不完全，因此就很有可能有調號音被隱藏起來，要更加著意判斷。
(2)落音的判定。在民族調式中五個正音(宮、商、角、徵、羽)都能作為主音，所以結束音落在哪個音上都是合理的，這就增加了判定的難度。但可以肯定的是偏音是不能夠作主音的。
(3)音樂的旋法。在民族調式中，旋律常用三音列、四音列、五音列，模進也是以五聲音階為主，旋律中很少用分解和弦，和聲的功能性十分模糊，終止式也不明顯。
(4)偏音的使用。偏音在首調唱名法中被唱作“fa”、“升fa”、“降si”、“si”，這四個偏音在旋律中使用的頻率較少、時值較短、位置不重 要(常在弱拍弱位)，一但它們使用的情況有變(頻率較多、時值較長、位置重要)，那么就意味著調號的判定有問題，有可能是其它的調：“fa”音實際上是真 正的宮音，“si”音實際上是真正的角音。[page]
(5)多唱。按不同的調式來進行試唱(首調唱名法)，一般來說，五聲調式的音樂唱起來十分流暢、自然，通過唱旋律來獲得感性上的判定。
(6)五聲調式的多重性。有些五聲調式既可以按這個調式來唱，也可以按那個調式來唱，這就是在民族音樂中所說的“同宮三均”。這種情況要按使用偏音最少、最不重要的那個調式來判定。當然，如果你判定為其中的任何一種都不為錯，要視具體情況而定。
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