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2.“吳派”
明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于文徵明，另有唐寅、仇英等，又稱“吳門四家”。
沈周：早期謹(jǐn)細(xì)，師法王蒙，后期粗簡，師法吳鎮(zhèn)?！秴情T十二景》《廬山高圖》。
文徵明：也分粗細(xì)風(fēng)格，以細(xì)見長?！毒G蔭清話圖》《真賞齋圖》等。
唐寅：字伯虎，題材處理方面更重思想性?！厄T驢歸思圖》《春山伴侶圖》《秋風(fēng)紈扇圖》等。
仇英：青綠水墨均有，《桃源仙境圖》《停琴聽阮圖》。
3.“華亭派”
明代后期，上海松江一代。代表人物為董其昌，扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風(fēng)。他提倡摹古，師 法董源、米芾等。董其昌：追求以書法入畫所導(dǎo)致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)力。強(qiáng)調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實(shí)，追求畫面的含蓄性。畫風(fēng)有兩種格調(diào)：一是枯筆水 墨，一是沒骨或淺絳。《仿米氏水墨山水圖》《仿唐代揚(yáng)升沒骨山水圖》《秋興八景圖》。
4.“白陽青藤”
明代中期大寫意花鳥畫的兩位代表畫家徐渭和陳淳，因二者的號(hào)分別為青藤與白陽，加之他們同為大寫意花鳥畫的開創(chuàng)者，所以畫史上將二者并稱。開創(chuàng)了明清大寫意花鳥畫的先河。
陳淳：花鳥山水均能，中年以后形成筆墨放縱的個(gè)人風(fēng)格，山水學(xué)米、高，能以淋漓的水墨，畫出氤氳的云氣效果，《竹石菊花圖》。徐渭：繪畫不拘泥于形似，重在神韻，表現(xiàn)出了藝術(shù)家無拘無束的藝術(shù)性格，這正是大寫意花卉的精髓所在?！赌咸褕D》、《榴石圖》等。
5.“南陳北崔”
晚明時(shí)代的畫家陳洪綬與崔子忠在中國繪畫史上并稱為“南陳北崔”。兩人不僅均以畫、尤其是人物畫名世，為人、處世、遭際、性情乃至畫風(fēng)也各有相通之處，故畫史常將兩人相提并論。
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