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考點(diǎn)一：美 術(shù)是以一定的物質(zhì)材料和手段，在現(xiàn)實(shí)的三維空間或平面上塑造可視的靜態(tài)藝術(shù)形象，以此反映社會生活和表達(dá)藝術(shù)家思想感情的一門藝術(shù)。美術(shù)又被稱為造型藝 術(shù)、視覺藝術(shù)、空間藝術(shù)和靜態(tài)藝術(shù)，廣義上的美術(shù)包括繪畫、雕塑、建筑、工藝美術(shù)、設(shè)計(jì)和抒發(fā)等。美術(shù)的基本特征包括：造型性、視覺性、空間性和靜態(tài)性。
考點(diǎn)二：制陶工藝是新石器時代最突出最豐富的藝術(shù)創(chuàng)造，是中華民族貢獻(xiàn)給世界藝術(shù)寶庫的珍貴遺產(chǎn)。主要代表有：仰韶文化的紅陶和彩陶；河姆渡文化、大汶口文化的黑陶等。仰韶文化主要分布于黃河流域的河南、山西、陜西等地。
考點(diǎn)三：早 期壁畫、地畫、巖畫。壁畫：遼寧牛河梁紅山文化女神廟中出土的壁畫殘片和寧夏固原麻黃剪子齊家文化遺址中出土的用紅彩繪制的幾何紋壁畫殘片。地 畫：1982年在甘肅秦安大地灣仰韶文化晚期房基遺址地面上發(fā)現(xiàn)的人物和動物繪畫形象。巖畫：內(nèi)蒙古陰山巖畫、寧夏賀蘭山巖畫，云南滄源、廣西左江、江蘇 連云港巖畫等。
考點(diǎn)四：新石器時代的雕塑有實(shí)用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有動物和人物兩大種類。
考點(diǎn)五：青銅器的紋飾主要分為動物紋飾（造型及主體裝飾）和幾何紋飾（底紋或細(xì)部）兩大類。青銅器的特征：（1）根據(jù)動物形態(tài)造型，被稱之為“尊”；（2）將人或動物形象與青銅器造型融為一體；（3）以主體動物形象作為青銅器的附件。
考點(diǎn)六：秦 代雕塑最具代表性的是秦代陶塑兵馬俑。秦兵馬俑陣容龐大，組織嚴(yán)整，巨大的規(guī)模和恢弘的氣勢，是秦王朝國力和武力強(qiáng)盛的象征，是對秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌。 霍去病墓石雕是西漢大型石雕中的代表作?；羧ゲ∧故竦氖址ú捎靡虿氖┑竦募记桑硇缘氖袷恰恶R踏匈奴》。漢代青銅雕塑的杰出代表作品：《馬踏飛 燕》，又名《馬超龍雀》、《銅奔馬》，為東漢青銅器，奔馬身高34.5厘米，身長45厘米，寬13厘米。
考點(diǎn)七：秦漢時期工藝美術(shù)的代表作有：《羊形燈》《長信宮燈》《錯金博山爐》《漆棺》《云紋漆鼎》《漢代長樂明光紋錦》等。
考點(diǎn)八：魏 晉南北朝時期是我國古代美術(shù)史上一個重要的發(fā)展和過渡時期，其中該時期的畫家有：曹不興，三國吳國人，是最早享有盛譽(yù)的以為畫家。衛(wèi)協(xié)，西晉畫家，他的創(chuàng) 作多是人物、故事以及道釋題材的作品。謝赫評價稱：“古畫皆略，至協(xié)始精。六法頗為兼善，雖不備該形似，而妙有氣韻。凌跨群雄，曠代絕筆。”謝赫六法論的 內(nèi)容是：（1）氣韻生動；（2）骨法用筆；（3）應(yīng)物象形；（4）隨類賦彩；（5）經(jīng)營位置；（6）傳移模寫。顧愷之，字長康，小字虎頭，出身貴族。他是 東晉最偉大的一位畫家，也是早期的繪畫理論家。他的繪畫注重表現(xiàn)人物精神面貌，尤其重視眼神的刻畫，作畫數(shù)年不點(diǎn)眼睛，他認(rèn)為“傳神寫照，正在阿堵之 中”。楊子華，唐代畫家閻立本認(rèn)為他“自象人以來，曲盡其妙，簡易標(biāo)美，多不可減，少不可逾”，有《北齊校書圖》傳世。
考點(diǎn)九：山 水畫在晉代成為了獨(dú)立的畫種，宗炳和王微是中國繪畫史上最早以山水畫知名的畫家。東晉顧愷之的《論畫》和劉宋之際宗炳的《畫山水序》、王微的《敘畫》是現(xiàn) 存早期的畫論著述。青綠山水的代表畫家有李思訓(xùn)、李昭道父子。李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》、李昭道《明皇幸蜀圖》《春山行旅圖》。王維開南宗畫派鼻祖，他的山水 畫技法特點(diǎn)為：詩中有畫，畫中有詩。
考點(diǎn)十：閻 立本初唐畫家，善畫道釋、人物、山水、鞍馬，尤以道釋人物畫著稱，他的代表作品有《歷代帝王圖》《步輦圖》《職貢圖》等。周昉，字仲朗，一字景玄，工仕 女，善畫肖像、佛像，是當(dāng)時有名的宗教畫家兼人物畫家。周昉的佛教畫曾成為長期流行的標(biāo)準(zhǔn)，被稱為“周家樣”。其代表作有《揮扇仕女圖》《簪花仕女圖》 等。顧閎中，五代唐畫家，江南人，其代表作有《韓熙載夜宴圖》等。隋唐重要的雕塑家有韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。張擇端，字正 道，代表作品是《清明上河圖》。王希孟，北宋后、后期杰出的青年山水畫家，代表作是《千里江山圖》。
考點(diǎn)十一：顧 愷之繪畫成就和繪畫理論：顧愷之的繪畫注重表現(xiàn)人物精神面貌，尤其重視眼神的刻畫，作畫數(shù)年不點(diǎn)眼睛，認(rèn)為“傳神寫照，正在阿堵之中。”同時也擅長以繪畫 藝術(shù)語言來著意刻畫對象的心理特征與精神面貌。他一反漢魏古拙之風(fēng)，專重傳神，點(diǎn)睛最妙。顧愷之所作人物畫，善于用淡墨暈染增強(qiáng)質(zhì)感，運(yùn)用線描勾勒出勁挺 有力的細(xì)線，人物五官描繪細(xì)致入微，動態(tài)處理自然大方。并以人物面部的復(fù)雜表情，來隱現(xiàn)其內(nèi)心的豐富情感；衣服線條流暢而飄逸，優(yōu)美生動，充滿藝術(shù)魅力。 其晚年筆法如春蠶吐絲，似拙勝巧，為加點(diǎn)綴，而神采飄然，富有浪漫主義的色彩。顧愷之的繪畫理論有：以形寫神；遷想妙得；傳神寫照。
考點(diǎn)十二：唐代陶瓷從種類上來看，可分為青瓷、白瓷、唐三彩三類。唐代織繡工藝追求華麗的色彩效果，以織錦最著名，稱為“唐錦”。南宋時期的山水畫家以李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭最為知名，四人并稱“南宋四家”。“元四家”指的是黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。
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