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而 真正使三樂(lè)章形式和“利都奈羅”結(jié)構(gòu)在協(xié)奏曲體裁完全扎根和推廣，則得益于維瓦爾第，他憑借驚為天人的巨大協(xié)奏曲產(chǎn)量(近500首)，穩(wěn)固了“快 一慢一快”的三樂(lè)章套曲形式，加大各樂(lè)章篇幅，并賦予更多個(gè)性，如使慢樂(lè)章成為具有詠嘆調(diào)氣質(zhì)的抒情樂(lè)章，他還提高了獨(dú)奏段落的演奏技藝，尤其是快板樂(lè)章 令人眼花繚亂的炫技性，使之成為小提琴家演奏技術(shù)的“試金石”，獨(dú)奏協(xié)奏曲正是由于維瓦爾第的作品才在音樂(lè)史中獲取無(wú)上殊榮的。
博 洛尼亞樂(lè)派對(duì)巴洛克小提琴音樂(lè)的歷史貢獻(xiàn)是顯而易見(jiàn)的，尤其是柯雷利、托雷利和維瓦爾弟三位大師，可以說(shuō)他們的作品體現(xiàn)了整個(gè)巴洛克時(shí)期小提琴音 樂(lè)的發(fā)展軌道，他們是小提琴協(xié)奏曲的奠基人，是小提琴演奏藝術(shù)偉大的開(kāi)拓者，他們的同時(shí)代及后世音樂(lè)家從他們的創(chuàng)作中受益匪淺。
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