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【簡述巴洛克時期意大利的小提琴音樂發(fā)展】
意大利是巴洛克器樂音樂的主要發(fā)祥地，而巴洛克器樂音樂的繁榮又大大得益于小提琴的崛起。
17 —18世紀(jì)，意大利北部城市克雷莫納被稱為“小提琴的故鄉(xiāng)”，主要是因?yàn)槟抢镉腥齻€制造小提琴的著名家族，精湛的技藝在當(dāng)時的世界上首屈一指， 阿瑪?shù)偈亲钤绲闹圃旒易澹麄儗⒅魄偌夹g(shù)傳授給安·斯特拉迪瓦里和朱·瓜內(nèi)里，他們二人帶來了小提琴制作的黃金時代。三大家族制造的小提琴音色絕美、聲響 宏亮、經(jīng)世不衰，現(xiàn)存的不到一千把已成稀世珍品，價值連城。
頂級的小提琴制造業(yè)造就出一流的小提琴樂派，17世紀(jì)后半葉，意大利北部古城博洛尼亞形成了歷史上最早，也是最優(yōu)秀的小提琴樂派。
卡 扎蒂是博洛尼亞樂派的奠基人，自擔(dān)任博洛尼亞公眾音樂中心——圣彼得羅尼奧大教堂樂正后，努力使這個城市成為器樂音樂的中心，他創(chuàng)作的不同樂器組 合的奏鳴曲，在奏鳴曲的早期歷史中占有重要地位，他還是位杰出的教育家，門下弟子眾多，在他就任期間，吸引了不少優(yōu)秀的器樂演奏家和作曲家前來博洛尼亞， 使該樂派人才濟(jì)濟(jì)。
繼卡扎蒂之后，維塔利擔(dān)任樂正，他最負(fù)盛名的創(chuàng)作是器樂作品，尤其是生前出版的四卷合奏的奏鳴曲和五卷合奏的舞曲，是較早的教堂奏嗚曲和室內(nèi)奏鳴曲的典范。
博 洛尼亞樂派重要的作曲家還有以創(chuàng)作獨(dú)奏奏鳴曲為主的安托尼，技藝超群的大提琴家加布里埃利，創(chuàng)辦了較早的小提琴學(xué)校、并以《魔鬼的顫音》出名的塔 爾蒂尼，以及開創(chuàng)了獨(dú)奏協(xié)奏曲形式的托雷利等人，這些音樂家接受了該樂派的影響后又去別的國家或城市進(jìn)行音樂活動，將樂派的風(fēng)格與演奏技藝傳播開來，影響 到更多音樂家的創(chuàng)作。
博洛尼亞樂派最重要的三位作曲家是柯雷利、托雷利和維瓦爾第，維瓦爾第雖身在威尼斯，但他的創(chuàng)作手法和演奏風(fēng)格明顯具有博洛尼亞樂派的特征，他在柯雷利和托雷利所建立的基礎(chǔ)上，最終確立了獨(dú)奏協(xié)奏曲的形成，使之成為巴洛克晚期及后世最引人注目的體裁之一。
博洛尼亞樂派對于巴洛克器樂的貢獻(xiàn)，主要體現(xiàn)在奏鳴曲和協(xié)奏曲體裁的發(fā)展上。
最 初的“奏鳴曲”一詞，泛指一切器樂曲，與泛指一切人聲歌曲的“康塔塔”相對。但到了17世紀(jì)初，奏鳴曲逐漸成為一種專門的器樂體裁，一般為3至4 個樂章，由小型的樂器組合演奏，例如當(dāng)時的一個小提琴奏鳴曲可以由兩把小提琴、一把大提琴和一架古鋼琴演奏。因?yàn)楫?dāng)時的很多奏鳴曲是為配合教堂儀式而作 的，于是有了“教堂奏鳴曲”和“室內(nèi)奏鳴曲”之分，教堂奏鳴曲相對較莊重嚴(yán)肅，由“慢一快一慢一快”速度的四樂章構(gòu)成，室內(nèi)奏鳴曲則由一系列世俗舞曲組 成，如小步舞曲、加沃特、薩拉班德等，氣氛較為活躍輕松。
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