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呂利創(chuàng)立了法國(guó)歌劇序曲，結(jié)構(gòu)正與意大利序曲相反，由“慢一快一慢”三段落構(gòu)成;他還嘗試在歌劇、舞劇中加入各種舞曲，如小步舞曲、加沃特、布雷、帕斯比葉、盧爾等。
呂 利之后最重要的法國(guó)歌劇作曲家是拉莫。他生于第戎，是純粹的法國(guó)人，他的歌劇風(fēng)格與意大利人呂利有所不同，具有輕松典雅的田園氣息，詠嘆調(diào)富于表 現(xiàn)力，配器豐富多彩，然而最具特色的仍是舞蹈音樂(lè)。他寫(xiě)有嚴(yán)肅歌劇、歌劇一芭蕾體裁，后者更受歡迎，但他所有的戲劇作品都未超越《希波呂托斯和阿里奇?！?的成就，這部以古典神話為基礎(chǔ)，又吸取了拉辛戲劇成分的作品，屬于“音樂(lè)悲劇”類(lèi)型，法國(guó)人喜愛(ài)的內(nèi)容，如游藝表演和舞蹈，都被巧妙地融人情節(jié)。拉莫是延 續(xù)了呂利開(kāi)創(chuàng)的法國(guó)歌劇傳統(tǒng)的重要人物。
英國(guó)在17世紀(jì)初盛行假面劇，它融詩(shī)歌、舞蹈、聲樂(lè)和器樂(lè)于一身，包括絢麗的布景，舞臺(tái)裝置和服 裝，是流行于宮廷的娛樂(lè)形式。最初它是戲劇加上配 樂(lè)，當(dāng)配樂(lè)增多，尤其是越來(lái)越多地以朗誦調(diào)來(lái)代替對(duì)白時(shí)，它便越來(lái)越接近歌劇，有時(shí)叫“半歌劇”?！秶チ_德島》被視作第一部英國(guó)歌劇，它自始至終都是由 人聲演唱的，主要是宣敘調(diào)，五位作曲家參與了作曲，但音樂(lè)已遺失。
完整保存至今的17世紀(jì)英國(guó)歌劇只有兩部，一是約翰·布洛創(chuàng)作的《維納斯與阿多尼斯》，二是亨利·普賽爾創(chuàng)作的《迪多與埃涅亞斯》。
亨利·普賽爾是英國(guó)巴洛克時(shí)期最偉大的作曲家，他寫(xiě)過(guò)大量話劇配樂(lè)，少量“半歌劇”，如至今仍在上演的《亞瑟王》、《仙后》和《印度女王》，真正屬于歌劇的只有一部《迪多與埃涅亞斯》，但卻是巴洛克歐洲最杰出的音樂(lè)戲劇之一。
《迪 多與埃涅亞斯》敘述了一個(gè)古老的愛(ài)情悲劇：迦太基女王迪多與特洛伊王子埃涅亞斯相愛(ài)，但埃涅亞斯很快被諸神召回去建立新特洛伊，被拋棄并蒙羞的 迪多在絕望中期待死亡。歌劇簡(jiǎn)短，只有三四個(gè)角色，樂(lè)隊(duì)主要使用弦樂(lè)和通奏低音，音樂(lè)由宣敘調(diào)、合唱及各類(lèi)歌曲組成，還有很多舞蹈場(chǎng)面，一些詠嘆調(diào)式的歌 曲受到意大利悲歌詠嘆調(diào)的影響，極富感染力，其中例證之一——迪多的《當(dāng)我長(zhǎng)眠于地下》將整個(gè)歌劇的悲劇氣氛推向高峰。
德奧歌劇起步很 晚，并且長(zhǎng)期受到意大利歌劇的強(qiáng)烈影響，大量涌人德奧地區(qū)的意大利作曲家，演奏家、臺(tái)本作家等，基本控制了德奧的歌劇舞臺(tái)，使得德國(guó) 本土歌劇的發(fā)展舉步維艱。根據(jù)意大利佛羅倫薩歌劇《達(dá)芙妮》重新填詞和配曲的同名歌劇是德國(guó)最早的歌劇作品。巴洛克時(shí)期德國(guó)的歌劇中心是漢堡，1678年 建立的公眾歌劇院是許多德國(guó)作曲家一試身手的園地。當(dāng)時(shí)活躍于此的德國(guó)歌劇作曲家有庫(kù)塞爾、凱澤爾，他們二人都曾任漢堡歌劇院的首席作曲家，亨德?tīng)栐谇?年時(shí)代投奔凱澤爾門(mén)下，開(kāi)始他的歌劇創(chuàng)作生涯。
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