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9、白居易的音樂思想
白居易(772—846)首先，他肯定音樂反映政治。其次，他強(qiáng)調(diào)音樂內(nèi)容的重要性而把音樂的形式和技術(shù)視為次要。再次，他對(duì)當(dāng)時(shí)的雅樂和提倡雅樂的人們，取著十分藐視的態(tài)度。
總之他的音樂思想肯定了音樂政治作用以及音樂內(nèi)容的重要性，給與當(dāng)時(shí)已經(jīng)冒出頭來(lái)的唯美主義、純技術(shù)觀點(diǎn)以有力的打擊;他揭穿雅樂的腐朽性，對(duì)極端的復(fù)古主義者有一定的距離。他的理論還是落在時(shí)代的后面，而且尤其脫離實(shí)際的一面，對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂發(fā)展并不能起多少推進(jìn)的作用。
10、霓裳羽衣曲
是唐朝大曲中的法曲精品，唐歌舞的集大成之作。直到現(xiàn)在，它仍無(wú)愧于音樂舞蹈史上的一顆璀璨的明珠。唐玄宗作曲，安史之亂后失傳。在南唐時(shí)期，李煜 和大周后將其大部分補(bǔ)齊，但是金陵城破時(shí)，被李煜下令燒毀了。到了南宋年間，姜夔發(fā)現(xiàn)商調(diào)霓裳曲的樂譜十八段。這些片斷還保存在他的《白石道人歌曲》里。
全曲共36段，全曲分散序(六段)、中序(十八段)和曲破(十二段)三部分：散序?yàn)榍白嗲?，全是自由?jié)奏的散板，由磬、簫、箏、笛等樂器獨(dú)奏或輪奏，不舞不歌;
中序又名拍序或歌頭，是一個(gè)慢板的抒情樂段，中間也有由慢轉(zhuǎn)快的幾次變化，按樂曲節(jié)拍邊歌邊舞;
曲破又名舞遍，是全曲高潮，以舞蹈為主，繁音急節(jié)，樂音鏗鏘，速度從散板到慢板再逐漸加快到急拍，結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)慢，舞而不歌。
白居易稱贊此舞的精美道：“千歌萬(wàn)舞不可數(shù)，就中最愛霓裳舞。”
《霓裳羽衣曲》表明唐代大曲已有了龐大而多變的曲體，其藝術(shù)表現(xiàn)力顯示了唐代宮廷音樂所取得的巨大成就。其樂隊(duì)通過白居易的《霓裳羽衣歌和微之》可看出《霓裳羽衣曲》伴奏采用了磬(唐代指銅缽)、箏、簫、笛、箜篌、篳篥、笙等金石絲竹，樂聲“跳珠撼玉”般令人陶醉。
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