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一、明初—浙派

明代畫壇，前期以浙派為主流。“浙派”是活躍在浙江地區(qū)的繪畫流派，藝術(shù)上師承南宋院體風格，代表畫家有戴進、吳偉。

【戴進】與院體關(guān)系頗為密切，他以取法馬遠、夏圭為主而上接北宋，在山水人物畫上形成了較新的風貌，被某些文人畫家稱之為職業(yè)畫家“第一”。他的山水畫比南宋人措景豐富，較元人多生活實感，大多構(gòu)圖剪裁精當而景象恢宏。戴進畫山石用斧劈皴，吳偉則橫涂直抹，似若隨意。他尤善在山水實景中安排略有情節(jié)的人物活動，代表作《春游晚歸圖》。

【吳偉】江夏(今湖北武漢)人，是浙派江夏支流的代表人物。山水師法馬、夏，用水多，氣魄大，布景造型也更簡括整體。代表作有《灞[bà]橋風雪圖》。

【王履】

明初畫家王履，以《華山圖》和主張“吾師心，心師目，目師華山”的《重為華山圖序》而著名。

二、明中—吳門四家

明代中葉，以史稱吳門的蘇州為中心，形成了“吳門畫派”，又稱“吳派”，取代了浙派在畫壇上的地位。該派繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”“逸格”的元代文人畫傳統(tǒng)，致力于平和典雅、蘊蓄風流的藝術(shù)風格，體現(xiàn)自得其樂的精神生活，以有“吳門四家”之稱的沈周、文征明、唐寅、仇英為代表畫家。

沈周與文征明是吳派文人畫最突出的代表。兩人皆為風雅名士，以詩文書畫自娛，在抒情寫懷上比元人更加自覺。

【沈周】的山水畫以粗筆為多，形成了筆豐墨健、渾厚沉郁、意態(tài)軒昂的主要風貌，代表作《廬山高圖》。

【文征明】的山水畫以細筆為主，情調(diào)嫻靜典雅，布景層疊而上，缺少縱深的空間表現(xiàn)，丘壑林木棱角分明而略有變化，代表作《真賞齋圖》。

“吳門四家”中的唐寅與仇英則代表了吳門畫家中另外一種類型。他倆均出身低微，以畫為業(yè)，兼擅多能，技術(shù)比較全面，藝術(shù)風格雅俗共賞。

【唐寅】的畫作幾乎每畫必題詩，形式多樣，代表作有《看泉聽風圖軸》。

【仇英】為畫匠出身，擅工筆人物和山水，不擅題款，代表作《仙山樓閣圖》等。

三、明晚—華亭派

明代晚期，浙派、吳派衰落，在上海地區(qū)涌現(xiàn)出若干更重視筆墨表現(xiàn)力與文化修養(yǎng)的文人山水畫派，其中以董其昌為代表的“華亭派”影響最大。

【董其昌】“文人畫”的稱謂最先由明代書畫家董其昌提出，他一方面系統(tǒng)總結(jié)了中國文人畫的傳統(tǒng)，一方面又以佛家禪宗為喻，將以往的繪畫分為“南宗”和“北宗”，認為崇尚率真和筆墨變化的文人畫屬于“南宗”，而經(jīng)營刻畫，描摹物象的普通畫工的畫屬于“北宗”，從而對書畫的鑒賞品評產(chǎn)生了很大影響。

董其昌對文人山水畫的重要貢獻，在于他進一步提純了繪畫語言，即把中國畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突出出來，不在僅僅作為營造圖像的手段，而是成為繪畫表現(xiàn)的重要目的，代表作《青弁圖》。

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