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說到中美史,就不得不提到中國畫的三大畫科:山水、花鳥、人物,

作為中國悠久歷史文化的一個重要組成部分,我們的山水究竟是如何發(fā)展的,在我們現(xiàn)如今的學科知識考試之中,又體現(xiàn)出怎樣的考點,今天我們就來按照時間的順序看一看。

第一時期:魏晉南北朝——山水畫發(fā)展的“萌芽期”

說到這一時期,看到我們講義的同學不難發(fā)現(xiàn),并沒有獨立的山水畫作為考點,而是山水作為人物畫的背景出現(xiàn),所以這一時期,比如我們顧愷之的《洛神賦圖》,雖然背景有山水襯托,可是體現(xiàn)出的卻是“人大于山,水不容泛”的特點,所以作為山水畫發(fā)展的萌芽期,并沒有過多需要大家作為山水畫知識作為備考的內容。

第二時期:隋唐時期——中國山水畫的“發(fā)展期”

到了這一時期,不難發(fā)現(xiàn)的是,在之前的基礎上山水畫不僅作為獨立的畫作出現(xiàn),而且在唐代還形成了獨立的畫科,所以從這一時期開始,需要大家作為山水畫備考的考點逐漸增多,較為重要的有:

• 展子乾《游春圖》

• 唐——形成獨立畫科并形成兩種風格

• 水墨山水——王維(破墨)-南宗之祖

• 青綠山水——大小李將軍——北宗之祖

• (李思訓、李昭道)

在這一部門知識點中,除了要記住畫家畫作以及所處時期之外,其中,作為今傳最早山水畫的展子乾的《游春圖》,作為其中之“最”,也是很重要的一個大題考點,經常出現(xiàn)在我們的學科知識考試中。

第三時期:五代、兩宋、元——中國山水畫 “高峰期”

按照時間順序,像一座小山一樣發(fā)展趨勢的山水畫,在經歷了萌芽和發(fā)展期以后自然迎來了一個不得不說的高峰期,山水畫得到了空前的發(fā)展,所以這一時期的考點較為集中,主要考點有:

五代——“成熟技法的形成”

荊浩、關仝--北方重巒峻嶺

董源、巨然--江南秀麗風光(披麻皴、點苔法-技法的形成)

荊浩《匡廬圖》關仝 《關山行旅圖》 董源 《瀟湘圖》 巨然 《萬壑松風圖》

• 宋代——“繪畫透視與文人畫的發(fā)展”

• 北宋

• 李成-李成之筆,近視如千里之遠; 《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》

• 范寬,范寬之筆,遠望不離坐外?!断叫新脠D》、《雪景寒林圖》

• 王希孟《千里江山圖》

• 郭熙《林泉高致》“三遠法”

• 高遠:山下仰山巔

• 深遠:山前看山后

• 平遠:俯視效果

• 南宋——“內心情感的抒發(fā)”

• 南宋四家:

• 李唐: 《萬壑松風圖》

• 劉松年:《四景山水》

• 馬遠:《踏歌圖》《寒江獨釣圖》

• 夏圭:《漁笛清幽》《溪山清遠圖》

元代——“自娛”(文人畫進一步的發(fā)展)

• 趙孟頫 “書畫本來同”“詩、書、畫、印”

• 元四家

• 黃公望《富春山居圖》、吳鎮(zhèn)《漁父圖》、倪瓚《六君子圖》“仆之所謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛而”、王蒙《青卞隱居圖》

整個這一時期考點集中,畫家畫作都需要大家作為答題備考,除此之外郭熙的《林泉高致》三遠法、黃公望的《富春山居圖》、王希孟的《千里江山圖》都是這一時期很重要的大題考點。

第四時期:明、清——中國山水畫“低潮期”

到達高峰之后,就必然有所衰落,這一時期,由于西畫的傳入和政治的影響,中國的山水畫進入了“低潮期”,可以說這一時期是中國山水畫發(fā)展的程式化階段,我們來看一看這一時期的主要考點:

• 明代

• 浙派(浙江地區(qū))——戴進、吳偉

• 吳門四家(蘇州)——沈周《廬山高》、文征明《真賞齋圖》、唐寅《看泉聽風圖軸》、仇英《仙山樓閣圖》

• 華亭派(上海松江)——董其昌“南北宗論”

清代

清六家:王時敏、王鑒、王元祁、王翚、吳歷、惲壽平

四僧:朱耷《荷石水禽圖》《孔雀牡丹圖》、石濤《苦瓜和尚語錄》“筆墨當隨時代”、“搜盡其峰打草稿”、髡殘、弘仁。這一時期作為中國山水畫的低潮期,相對需要備考的考點較之前少,重點的部分主要有:明代的吳門四家及其藝術成就、特點,董其昌的南北宗論,清代的四僧。

第五時期:近現(xiàn)代——中西融合“紅色經典”時期

隨著明代末期西畫的傳入,加之中國淪為半殖民地半封建社會受外來文化的影響我國的山水畫進入了中西融合時期,這一時期比較重要的考點主要有:李可染《萬山紅遍》、傅抱石、關山月《江山如此多嬌》、黃賓虹《空山鳴琴圖》、張大千《長江萬里圖》、劉海粟《九溪十八澗》。

以上是對中國山水畫各個時期發(fā)展特點以及考點的一個梳理,希望可以對各位參加美術筆試的考生有所幫助。

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