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2.“吳派”

明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于文徵明，另有唐寅、仇英等，又稱“吳門四家”。

沈周：早期謹細，師法王蒙，后期粗簡，師法吳鎮(zhèn)?！秴情T十二景》《廬山高圖》。

文徵明：也分粗細風格，以細見長?！毒G蔭清話圖》《真賞齋圖》等。

唐寅：字伯虎，題材處理方面更重思想性。《騎驢歸思圖》《春山伴侶圖》《秋風紈扇圖》等。

仇英：青綠水墨均有，《桃源仙境圖》《停琴聽阮圖》。

3.“華亭派”

明代后期，上海松江一代。代表人物為董其昌，扭轉了吳浙兩派的頹風。他提倡摹古，師 法董源、米芾等。董其昌：追求以書法入畫所導致的筆墨聯(lián)系變幻的表現力。強調布局中的勢，筆墨中的虛實，追求畫面的含蓄性。畫風有兩種格調：一是枯筆水 墨，一是沒骨或淺絳?！斗旅资纤剿畧D》《仿唐代揚升沒骨山水圖》《秋興八景圖》。

4.“白陽青藤”

明代中期大寫意花鳥畫的兩位代表畫家徐渭和陳淳，因二者的號分別為青藤與白陽，加之他們同為大寫意花鳥畫的開創(chuàng)者，所以畫史上將二者并稱。開創(chuàng)了明清大寫意花鳥畫的先河。

陳淳：花鳥山水均能，中年以后形成筆墨放縱的個人風格，山水學米、高，能以淋漓的水墨，畫出氤氳的云氣效果，《竹石菊花圖》。徐渭：繪畫不拘泥于形似，重在神韻，表現出了藝術家無拘無束的藝術性格，這正是大寫意花卉的精髓所在?！赌咸褕D》、《榴石圖》等。

5.“南陳北崔”

晚明時代的畫家陳洪綬與崔子忠在中國繪畫史上并稱為“南陳北崔”。兩人不僅均以畫、尤其是人物畫名世，為人、處世、遭際、性情乃至畫風也各有相通之處，故畫史常將兩人相提并論。

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