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1.青銅紋樣的種類及裝飾手法，何為饕餮紋？
答：饕餮紋是青銅器上最具特色的裝飾紋樣。也稱獸面紋，是一些被夸張了的或幻想中的動物頭部的正面形象。
2.青銅藝術(shù)大致可分為幾個時期？各期有何藝術(shù)特色和重要的代表作品？
答：(1)初期，相當(dāng)于殷商前期。還明顯地具有陶器的某些特征，器型幼稚而古樸，簡率而凝重。尚未脫離原始的風(fēng)味。代表作品有《獸面乳釘紋方鼎》。
(2)盛期，大致為商后期至西周初期。這一時期的青銅器大都鮮明的體現(xiàn)出“禮器”的性質(zhì)，蘊(yùn)含著豐富深刻的政治宗教意義。從審美的角度來看，這一時期的青銅器最具價值。代表作品有《司母戊大方鼎》。
(3)轉(zhuǎn)折期，大致為西周晚期到春秋中期。青銅藝術(shù)逐漸由天上轉(zhuǎn)向人間，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實世界。這時的青銅藝術(shù)給我們的感受不再是神秘恐怖的獰厲美，而是一種典雅和諧的美。代表作品有《毛公鼎》。
(4)衰落期，大致為春秋晚期至戰(zhàn)國始。這時候的青銅器不再是統(tǒng)治者權(quán)力威嚴(yán)的象征，呈現(xiàn)出世俗化的精巧的氣象，器制輕便使用而多樣，質(zhì)薄形巧，花紋多，全身施飾，顯露出一種走向清新俊逸。輕松明朗的趨勢。代表作品有《蓮鶴方壺》。
3.三代繪畫在表現(xiàn)的內(nèi)容和形式上有何主要特色？
答：夏代的繪畫造型夸張生動，表現(xiàn)媒介主要為線條，其線的運(yùn)轉(zhuǎn)剛勁有力，有繪畫感，又具有裝飾意味。
商代的繪畫具有一定的寫實技法和表現(xiàn)能力。
周代的壁畫藝術(shù)十分興盛。壁畫的表現(xiàn)內(nèi)容已由具有濃厚的宗教色彩和圖騰意味的現(xiàn)實中和幻想中的動物神獸，發(fā)展到具有現(xiàn)實教育意義的歷史題材。
4.簡述封建制形成初期美術(shù)發(fā)展的概況。
答：當(dāng)時關(guān)于美和藝術(shù)的言論，提出了一些基本問題和基本范疇。紛繁的現(xiàn)實社會，人的現(xiàn)實生活和夢幻與理想都成為藝術(shù)表現(xiàn)的題材。戰(zhàn)國秦漢時期的寫實 手法逐漸占上風(fēng)。繪畫和雕塑這兩種造型藝術(shù)的主要形式都開始脫離工藝裝飾的地位，各自以獨立的美術(shù)形式發(fā)揮功能。青銅紋飾趨于寫實。秦朝的工藝美術(shù)水平已 達(dá)到相當(dāng)高度。漢朝的壁畫雕塑等藝術(shù)門類非常繁榮。漢朝的工藝美術(shù)顯示出蓬勃的生機(jī)。漢朝的美術(shù)家隊伍由宮廷畫家，民間畫工，文人畫家組成。
5.《人物龍風(fēng)帛畫》和《人物御龍帛畫》的主題是什么？有何藝術(shù)特色？
答：《人物龍風(fēng)帛畫》主題是表現(xiàn)一貴婦祈禱飛騰的龍鳳引導(dǎo)她的靈魂登天升仙。此畫通過身段、動勢和服飾的刻畫，表現(xiàn)出楚國婦女的某些基本特征和“楚 王愛細(xì)腰”的審美時風(fēng)。整個外型統(tǒng)一于恭謹(jǐn)、莊重的神情，生動自然有一定的心理內(nèi)容，作為神靈的鳳鳥呈現(xiàn)出雄健奔放、軒昂非凡的氣勢。此畫主要采用黑線勾 描的表現(xiàn)手法，線條運(yùn)轉(zhuǎn)有節(jié)奏韻律感，用色單純。黑白塊的對比，點、線、面的結(jié)合，使形象有一定的重量感而生意盎然。
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