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1.明清兩代繪畫的特點(diǎn)是什么？
答：(1)文人畫和院體畫相爭(zhēng)相融，文人士大夫的繪畫是畫壇的主流。
(2)就文人畫來看，被奉為“正統(tǒng)”的復(fù)古派與“反正統(tǒng)派”共存并進(jìn)，既有沖突一面，又有相互影響的一面。
(3)民間繪畫沛然興起。
(4)隨著西學(xué)東漸，西方繪畫源源輸入中國(guó)，一些擅畫的外國(guó)傳教士還成了供奉清廷的畫師。
2.簡(jiǎn)述陳淳花鳥畫在題材、表現(xiàn)、技巧方面的特色。
答：陳淳花鳥畫在題材、表現(xiàn)、技巧方面的特色分別是：
題材：不求奇花異草，珍禽怪石，而多表現(xiàn)庭院和自然中普通的花草動(dòng)物。
表現(xiàn)：不貴濃妝艷飾，而尚簡(jiǎn)率的筆情墨趣和閑適的意趣。
技巧：陳淳進(jìn)一步發(fā)揮了水墨的功能。
3.以《墨葡萄圖軸》為例，談?wù)勑煳祭L畫藝術(shù)的特色。
答：徐渭在繪畫上以寫意花卉為主，在藝術(shù)上敢于沖破藩籬，大膽創(chuàng)新，把水墨寫意花鳥在前人的基礎(chǔ)上往前推進(jìn)了一大步?！赌咸褕D軸》用墨干濕并重，蒼潤(rùn)相間，不求形似，而重神韻。
4.吳昌碩花卉畫在布局上有何特色？
答：他在花卉布局上力求新意，或從左下面向右斜上，或從右下面向左斜上，互相穿插交叉，緊密而得對(duì)象傾斜之勢(shì)，從中再加以變化。款題，印章的位置經(jīng) 營(yíng)，更是煞費(fèi)苦心。提款根據(jù)畫面整體需要或短題或長(zhǎng)題，有時(shí)題在空白上，有時(shí)偏要題在緊密處，敢疏敢密，參差交錯(cuò)，亂中求整，以氣勢(shì)為主，者正是吳昌碩繪 畫布局的特點(diǎn)。
5.為什么說中國(guó)近代美術(shù)具有不同于以往的特點(diǎn)？
答：(1)隨著社會(huì)危機(jī)和中西文明碰撞的加劇，一些主張變法維新的上層文人，從民族存亡的角度，大力提倡介紹和引進(jìn)西方的藝術(shù)和藝術(shù)思想，通過吸收新的因素和手段來改造中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，補(bǔ)充中國(guó)傳統(tǒng)文化的缺陷，以使民族的傳統(tǒng)文化藝術(shù)獲得新的轉(zhuǎn)機(jī)。
(2)在新思潮的影響下，一批有抱負(fù)的藝術(shù)青年主動(dòng)跨出國(guó)門，到歐美和日本了解學(xué)習(xí)包括油畫在內(nèi)的西方美術(shù)。
(3)隨著“新學(xué)”的興起，建立了新型的美術(shù)學(xué)校和專業(yè)，開始了真正意義上的現(xiàn)代美術(shù)教育。
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