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在如何區(qū)分文藝復(fù)興時(shí)期繪畫特點(diǎn)(1)一文里，筆者提到了該時(shí)期最大的特點(diǎn)有三個(gè)——濃厚的宗教與神話題材、古希臘和古羅馬雕塑般真實(shí)鮮活的人物形象、蹩腳的透視效果。在本文，將為您繼續(xù)闡述文藝復(fù)興時(shí)期繪畫特點(diǎn)之三——蹩腳的透視。

文藝復(fù)興時(shí)期，不論是擅長圣母的拉斐爾，還是全能型的達(dá)芬奇，對透視的把握都相當(dāng)蹩腳，米開朗琪羅也是如此。因此這一時(shí)期的畫作，大都是人物畫，而少有風(fēng)景畫;在人物畫中，為了保持畫顏色或構(gòu)圖的平衡，添加進(jìn)去的一些背景大多也缺乏透視，顯得有些粗糙。

如下圖左為達(dá)芬奇的巖間圣母，人物構(gòu)圖均衡細(xì)膩，相比較而言背景透視比較糟糕，缺乏立體感;右圖為一幅17-18世紀(jì)的尼德蘭風(fēng)景畫，已經(jīng)能夠系統(tǒng)的運(yùn)用線條透視和空氣透視表現(xiàn)出背景的立體感。

因此，當(dāng)我們看到生動形象的人物+粗糙蹩腳的背景時(shí)，一般就可以判斷是文藝復(fù)興時(shí)期這三位大家的作品了。

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