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按照題材內(nèi)容的不同，中國(guó)畫(huà)可以分為山水、人物、花鳥(niǎo)、風(fēng)俗等幾大門(mén)類(lèi)。教師證考試，對(duì)山水畫(huà)的考查比重比較大，而且山水畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)比較復(fù)雜，因此給大家梳理一下中國(guó)美術(shù)史當(dāng)中山水畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)。
山水畫(huà)最早萌芽于魏晉南北朝時(shí)期，尤其以顧愷之的《洛神賦圖》為始端。此畫(huà)中開(kāi)始出現(xiàn)山、水形象，但只是處于人物畫(huà)的襯景地位。此時(shí)山水畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)文學(xué)領(lǐng)域中山水畫(huà)田園詩(shī)的發(fā)展，并且魏晉時(shí)期士人風(fēng)氣濃郁，思想文化氛圍相對(duì)自由，一系列的因素促成了山水畫(huà)的萌芽。
隋唐時(shí)期，山水畫(huà)進(jìn)入快速發(fā)展的階段。隋代山水畫(huà)家代表主要是展子虔，開(kāi)創(chuàng)了青綠山水的端緒，并且繪制了著名的《游春圖》，此畫(huà)主要以俯瞰是構(gòu)圖為主，體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)透視現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)，收到了“咫尺千里”的效果。
唐代山水畫(huà)全面發(fā)展，不僅出現(xiàn)了青綠與水墨并舉的流派分立現(xiàn)象，而且涌現(xiàn)了許多著名的山水畫(huà)家。此時(shí)青綠山水主要以李思訓(xùn)、李昭道父子為代表，史稱(chēng) “大小李將軍”。尤其是李思訓(xùn)創(chuàng)立了大斧劈皴，為此后山水畫(huà)中皴法的發(fā)展提供了借鑒。與之相對(duì)的是水墨山水，主要以王維為首的一批文人墨客，如王洽、張璪 等人。王維被宋代著名學(xué)者、詩(shī)人、畫(huà)家蘇軾評(píng)價(jià)為“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，即是對(duì)他水墨畫(huà)成就的精煉總結(jié)。除此以為，明末著名理論家董其昌在其重要的山水 畫(huà)理論“南北宗論”中將王維尊崇為南宗鼻祖。除了王維，其他人在畫(huà)史上也作出了突出成就，如張璪提出了關(guān)于在創(chuàng)作中如何處理自然與人的關(guān)系的理論，“外師 造化，中的心源”。
安史之亂以后，國(guó)家四分五裂，西蜀、南唐、中原三足鼎立，中國(guó)再次進(jìn)入混亂時(shí)期，但也恰好再次迎來(lái)了藝術(shù)的再次繁榮。此時(shí)山水畫(huà)的發(fā)展主要集中在中 原和南唐地區(qū)，以中原地區(qū)的荊浩、關(guān)仝，南唐的董源、巨然為代表。荊浩、關(guān)仝的藝術(shù)風(fēng)格主要是描繪北方關(guān)陜一帶的風(fēng)景，構(gòu)圖頂天立地，被稱(chēng)為大山大水的北 派山水。董源、巨然則是與之相反的南方山水，重在描繪南方山水的氤氳、朦朧，尤其是董源，獨(dú)創(chuàng)了點(diǎn)苔法及披麻皴，在山水畫(huà)描繪中尤為傳神。
合久必分、分久必合，經(jīng)過(guò)了五代十國(guó)的動(dòng)蕩不安，迎來(lái)了宋代的統(tǒng)一安定。尤其是宋代市民經(jīng)濟(jì)發(fā)展，為繪畫(huà)的繁榮提供了契機(jī)。五代北派山水畫(huà)發(fā)展到宋 代，主要以李成、范寬和郭熙為代表，三人中尤其以李成、范寬成就突出。然而，當(dāng)繪畫(huà)高度發(fā)展，繪畫(huà)理論也會(huì)出現(xiàn)繁榮，郭熙的《林泉高致》則是對(duì)山水畫(huà)發(fā)展 的最好總結(jié)。其中提到了關(guān)于中國(guó)山水畫(huà)中的透視、構(gòu)圖理論“三遠(yuǎn)法”。這也是理念考試中非常重要的考點(diǎn)。宋代文人中，有人極力反對(duì)五代時(shí)期院體畫(huà)的發(fā)展， 形成了“文人畫(huà)派”。文人畫(huà)最早由蘇軾提出，并稱(chēng)為“士人畫(huà)”，而且不斷發(fā)展得到了文同、黃庭堅(jiān)、米芾等人的支持。在山水畫(huà)領(lǐng)域，最突出的代表是米芾、米 友仁父子，由于擅長(zhǎng)描繪南方山水，并且特別擅長(zhǎng)描繪煙霧繚繞、氤氳朦朧之感，其畫(huà)風(fēng)被稱(chēng)為“米氏云山”。除此以外，貴族階層中也形成了以王詵、趙令穰等人 為代表的“小景山水”。然而，此時(shí)青綠山水的發(fā)展逐漸淡漠，但仍然產(chǎn)生了王希孟的大畫(huà)家，其作品《千里江山圖》長(zhǎng)達(dá)18米，被譽(yù)為“青綠山水第一長(zhǎng)卷”。 南宋偏安一隅，在宋徽宗趙佶的影響下，主要以“院體山水”為主，突出代表是“宋四家”，分別為李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。
元代以后，文人山水畫(huà)登上歷史舞臺(tái)，稱(chēng)為山水畫(huà)中的主流，最為典型的代表即為“元四家”。“四家”主張繪畫(huà)以自?shī)蕿橹?，并且極力營(yíng)造出繪畫(huà)的“文學(xué)性”，實(shí)現(xiàn)詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合。四人中尤其以黃公望最為突出，其作品《富川山居圖》也是考試中常涉及的重點(diǎn)。
明代時(shí)期，院體畫(huà)再次發(fā)作，反映在山水畫(huà)中則是明初的“浙派”，主要以戴進(jìn)、吳偉為代表。但明代中期仍然出現(xiàn)了杰出的文人畫(huà)家，被稱(chēng)為“吳門(mén)四家”，分別是沈周、文征明、仇英、董其昌。
清代山水畫(huà)畫(huà)壇逐漸失去了生機(jī)，主要代表是以摹古為主的“四王”，重視筆墨，但作畫(huà)日趨模式化。發(fā)展至此，山水畫(huà)逐漸進(jìn)入到平穩(wěn)發(fā)展的時(shí)期。
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