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3.三國、兩晉、南北朝時期音樂文化大融合是如何形成的?
這是中國歷史上戰(zhàn)亂動蕩的時期，也是北方與南方、少數(shù)民族與漢族在音樂文化上融合的時代。魏、蜀、吳三國的建立，晉的暫時統(tǒng)一，北方和西方邊區(qū)地帶 的一些少數(shù)民族陸續(xù)向內(nèi)地遷移。東晉的南遷，北方混戰(zhàn)局面所引起的北方人民的大量南移，使得南北各族都在人口眾多的漢族的先進經(jīng)濟、文化基礎(chǔ)廣不斷地融合 起來。
首先，少數(shù)周邊國家的歌舞伎樂在中原地區(qū)迅速流行。龜茲樂、西涼樂、高昌樂、康國樂、疏勒樂、天竺樂、安國樂、高麗樂等歌舞伎樂紛紛融入了中原音樂文化。
其次，一些少數(shù)民族的樂器也被帶入了中原，如：曲項琵琶、五弦琵琶、蓽篥、方響、鈸、羯鼓等樂器，它們一經(jīng)傳入便被頻繁而廣泛地使用。
再次，隨著佛教的傳入，佛教音樂與中國民間音樂相融合，逐步建立了中國佛教音樂體系。
這一時期是中國古代音樂文化的一個重要的大發(fā)展時期。戰(zhàn)亂、民族遷促和各地區(qū)各民族人民頻繁的接觸與交往為音樂文化上的大融合準(zhǔn)備了有力的條件，并提供了豐富的內(nèi)容。各民族音樂相互影響和相互充實為其后隋唐音樂所達到的輝煌奠定了堅實的基礎(chǔ)。
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