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【工藝美術(shù)】
銅鏡 北宋銅鏡型制較多，除常見的圓形、方形、葵花形、菱花形外，亞字形鏡亦明顯增多，且最具北宋特色。宋代(主要是北宋)銅鏡紋樣的題材也相對集中，以纏枝花 草紋較為流行。風(fēng)格上的變化是，一般胎質(zhì)較薄，圖紋也相應(yīng)地以細線淺雕 ，風(fēng)格以纖巧、精致為尚。此外，出現(xiàn)了大量產(chǎn)地字號商標銘鏡，表明了商業(yè)發(fā)達對銅鏡生產(chǎn)的重大影響。南宋以降，圖紋更少、更簡陋了，中國古代銅鏡開始進入 重實用、不重紋飾之美的新階段。
金銀器 宋代生產(chǎn)力大為發(fā)展，城市經(jīng)濟繁榮，當時皇親國戚、王公大臣、富商巨賈，大量使用金銀器，甚至連酒樓妓館的飲具也使用金銀器，當時金銀器作坊達到“紛紜無數(shù)”的地步。與北宋相峙的遼國，此時期的金銀器也取得了相當成就。遼國的金銀器工藝品多有出土。
宋代金銀器可以出土于江蘇溧陽的一件瑞果圖鎏金銀盤和于浙江安瑞慧光塔中發(fā)現(xiàn)鎏金銀塔為代表。前者盤內(nèi)錘打出高浮雕效果的佛手、石榴、荔枝，間以繁 密的枝葉。構(gòu)圖別致，工藝精良。紋飾部份鎏金，益覺富麗堂皇。后者全用銀片制成，高七層，通高35厘米。第一層四周均設(shè)有欄桿，三面立武士像，其余六層每 面都是佛像，每層四角系有小玲，塔身鎏金，是一件小巧玲瓏的金銀工藝品。
遼代金銀器可以出土于遼寧北票遼墓的一件鎏金龍魚紋銀飾板為代表，長18厘米，寬10厘米?？虅澯须p龍魚搶珠，龍首魚身，作翻江倒海狀，以云水紋作底，層次分明，雕刻精致。
遼代金銀器的藝術(shù)技巧還可從兩件遼代荷葉敞口銀杯看出，此器出土于內(nèi)蒙古自治區(qū)昭烏達盟巴林右旗。兩杯同式，整體作荷葉紋形，杯內(nèi)通刻荷葉脈紋，造型極為古樸。作者巧用了光折射原理，杯內(nèi)荷葉莖脈的曲折線，在注入水后，給人以清澈見底的藝術(shù)效果。
漆器 宋代漆器業(yè)由于商品經(jīng)濟發(fā)展而大為發(fā)展，產(chǎn)量巨大。杭州與溫州是當時的兩大漆器生產(chǎn)中心。有專門制作漆器的“行”。漆器行業(yè)中又以不同的漆器裝飾作法，專 門分開成立行業(yè)。當時的漆器，是作為商品進行生產(chǎn)，漆器使用的普遍，前所未有。各地宋墓出土了不少宋漆器，皆以造型優(yōu)美、式樣繁多、色澤樸素大方見長，具 有強烈的時代特色。
宋代除制作日用器皿外，漆也多施用于建筑。南北朝創(chuàng)始的綠沉漆，到了宋代，江南一帶綠髹漆器極為盛行。而夾纻造像則因晚唐會昌毀佛后，佛教漸衰而日趨衰落。
織染 宋代絢麗華貴的絲綢中出現(xiàn)了新品種緞。緞的經(jīng)緯絲中只有一種顯現(xiàn)于織物表面，相鄰的兩根經(jīng)絲或緯絲上的組織點均勻分布，但不相連續(xù)，所以外觀光亮平滑，質(zhì) 地柔軟，厚薄可因用途不同而進行調(diào)整，適用性強。緞是絲織物中技術(shù)最為復(fù)雜的一種，它是隨著織染工藝技術(shù)的不斷提高，直到宋代才開始出現(xiàn)。
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