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考點：繪畫藝術(shù)
1.明清繪畫的特征
明清兩代，由于專制統(tǒng)治的強化，統(tǒng)治者對文化藝術(shù)的干涉也十分蠻橫粗暴，對意識形態(tài)的控制極其嚴厲苛刻，尤其是在開國初期，按照帝王意愿所樹立的“正統(tǒng)”繪畫觀念，引導畫人脫離現(xiàn)實、醉心師古，宮廷畫師及畫壇主流大多守舊，表現(xiàn)題材也比較狹窄，特別注重為政教服務。
董其昌的南北宗論影響巨大，他提倡文人畫的書卷氣，強調(diào)南宗繪畫的正統(tǒng)地位，使得重南抑北之風在畫壇盛行。
受元以來文人畫的審美情趣影響，明清文人士大夫繪畫的思想內(nèi)容和畫境、畫意相對穩(wěn)定，將書畫作為忘卻世俗、暢神怡情的工具，明顯反映出“萬事不關(guān)心”的冷漠態(tài)度，所以明清卷軸畫的內(nèi)容大多以閑花野草、山情水態(tài)、逸致幽情為主，遠離時代與社會。
由于經(jīng)濟的繁榮，在江南一些重要工商業(yè)城市里，專業(yè)畫家和文人畫家云集，形成了許多有鮮明風格特色的畫派，同時也出現(xiàn)了一些不同的技法流派。許多非主流畫家或畫派，不斷努力擺脫藩籬和羈絆，尋求藝術(shù)家創(chuàng)作的個性解放。也使得明清畫壇一度形成面目多彩、爭奇斗勝的局面。
工商業(yè)的繁榮和市民文藝的興起，藝術(shù)品需求者的圈子擴大了，使得人物畫、木版畫蔚然興盛。
2.浙派山水畫
浙派繪畫是明代前期中國畫壇的重要繪畫流派，由于其開創(chuàng)者戴進是浙江錢塘(今杭州)人，故得名。浙派代表畫家有戴進、吳偉、藍瑛。
戴進：早年做過金銀首飾的工匠，后改學繪畫。有傳世作品《風雨歸舟圖》、人物畫《鐘馗雪夜出巡圖》。
吳偉：受戴進影響最大，有浙派盟主之稱，代表作品有《溪山魚艇圖》、《松風高士圖》。
藍瑛：活動在明末清初，在畫史上被稱為浙派殿軍，與吳偉，戴進并稱為浙派三家。傳世作品有《白云紅樹圖》、《岳華秋高圖》。
3.吳門四家
明中期，以沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的吳派完全成熟。由于他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動，因蘇州古為吳地，故稱“吳門四家”。吳門畫派是文人畫體系，他們不僅打破了院體和浙派壟斷畫壇的局面，而且標志著明代獨立繪畫面貌的形成。
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