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第四章 中國美術(shù)發(fā)展歷程與主要流派（二）
1、隋唐、五代、兩宋時期山水畫的發(fā)展演變：
唐代出現(xiàn)了青綠山水和水墨山水的分野，青綠山水以李思訓為代表，畫面構(gòu)成宏偉、設(shè)色金碧輝映、用筆工致而又有“超然物外”的意境。水墨山水方面，吳 道子較為粗放的風格對水墨山水的變化發(fā)揮了作用，有“山水之變始于吳”的說法。王維進一步完善了水墨畫的表現(xiàn)技巧，開創(chuàng)了詩畫結(jié)合的先河，被視為“文人 畫”的先祖。
五代時期的山水畫家重視深入觀察自然。荊浩(《匡廬圖》)表現(xiàn)太行山風光；關(guān)仝(《關(guān)山行旅圖》)描繪關(guān)、陜一帶的風光，北方山水畫派的代表；董卿、巨然則是以描繪江南景致為主，南方山水畫派。
北宋山水畫主要繼承五代北方山水畫派，多以全景式山水來表現(xiàn)雄奇壯闊的北方山水，代表人物有李成(《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》)、范寬(《溪山行 旅圖》)和郭熙(《早春圖》)等。還有富有文人情趣的米氏云山，米芾、米有仁父子。北宋青綠山水代表王希孟(《千里江山圖》)。
南宋時期山水畫創(chuàng)作以南宋四家為代表，李唐、劉松年、馬遠(《踏歌圖》《獨釣寒江雪》《水圖》)、夏圭(《溪山清遠圖卷》)。
2、秦兵馬俑的特點：秦兵馬俑是秦漢時期明器雕塑的代表。兵馬俑都與真人真馬等高或稍高，制作工序大體是模塑兼用，分段制作，先裝成粗胎，然后再敷 以細泥。用貼塑的辦法細致刻畫處理眉目須發(fā)及衣褶鎧甲等，塑成后入窯燒制，最后添加彩繪。這些套用形象多樣，并無重復之感，而且從將軍俑到普通的步兵俑都 刻畫出其生風甚至獨特的神情，以及其不同的年齡、閱歷和性格特征。秦兵馬俑陣容龐大，組織嚴整，是秦王朝國力的象征。無論從藝術(shù)水準還是數(shù)量上，秦兵馬俑 都堪稱中國藝術(shù)史乃至世界藝術(shù)史上的奇跡。
3、景泰藍的主要特點：景泰藍是金屬胎的琺瑯器。景泰藍早期的色彩原料為藍色，所以得名“景泰藍”。流傳至今的制作方法是掐絲琺瑯，在銅胎上用細銅 絲巧妙的掐成花紋，將立面焊在銅胎上，構(gòu)成圖案裝飾的輪廓，然后把礦物質(zhì)的釉料分別敷涂在花紋輪廓的界線以內(nèi)，全部敷滿以后，入爐火燒，“點藍”和“燒 藍”反復進行三次，再加以打磨，使之現(xiàn)出光澤。最后將組成花紋界線的銅絲鍍上金或銀，使器物顯得燦爛奪目。
4、明式家具的主要特點：種類豐富，選料考究，制作精良，優(yōu)美大方。
5、書法的藝術(shù)特點與基本技法：
特點：以漢字作為表現(xiàn)對象，以構(gòu)成文字的線條作為藝術(shù)的傳達媒介，通過線條曲直運動以結(jié)構(gòu)、章法的安排傳達出某種情感因素。
基本技法：包括用筆用墨、間架結(jié)構(gòu)、章法布局、節(jié)奏韻律、風格等幾個方面。
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