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“所 以有人說鄭燮的書法是不可無一，也不可有二的。”老人回答道：“他便是那個(gè)唯一，便是那個(gè)不同。你看看那些大家的字，金農(nóng)、八大山人、張旭，狂 放與收斂并存，剛健與陰柔并存，看似如此個(gè)性鮮明，但他們同是中國書法史上一個(gè)個(gè)腳印，一脈相承。中國：文化以其獨(dú)有的氣度包容著這些匠心獨(dú)具的存在。”
“和而不同，我從沒如此認(rèn)真地思考過這樣一幅字畫所藏有的智彗。”我感慨道。
老人拍拍我的肩：“中華智慧從來不是什么虛幻的東西，它早已滲入每一個(gè)具象之中了。你好好看看。”
我沉浸于那黑與白的交替之中。當(dāng)回過神時(shí)，轉(zhuǎn)頭再尋，老人已不見蹤影。
不論是名人效應(yīng)，還是人云亦云，都是不可取的。這種現(xiàn)象出現(xiàn)一次就應(yīng)該被遏止被教育，簡單地說，不可無一，不可有二。
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