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31.科雷利
巴洛克時(shí)期意大利小提琴家和作曲家，學(xué)于博洛尼亞，后半生服務(wù)于羅馬的紅衣主教。他是意大利小提琴學(xué)派的創(chuàng)始人和近代小提琴演奏藝術(shù)的奠基人，創(chuàng)作雖不多，共72部作品，但他的三重奏鳴曲和大協(xié)奏曲，為巴赫和亨德爾等人的奏鳴曲和協(xié)奏曲創(chuàng)作打下重要基礎(chǔ)。
32.維瓦爾第
巴洛克時(shí)期意大利小提琴家和作曲家，作有歌劇、教堂音樂和各種器樂合奏，500多首協(xié)奏曲是其創(chuàng)作的核心，他繼托雷利之后進(jìn)一步確定小提琴獨(dú)奏協(xié)奏 曲的形式結(jié)構(gòu)，發(fā)展小提琴的演奏技術(shù)，創(chuàng)造了富于戲劇性的演奏風(fēng)格，并為當(dāng)時(shí)幾乎每一件樂器都寫作了協(xié)奏曲，對(duì)后世協(xié)奏曲發(fā)展有重要影響，他還是標(biāo)題音樂 的先行者，小提琴協(xié)奏曲《四季》前附有說明音樂內(nèi)容的短詩。
33.布克斯特胡德
巴洛克時(shí)期丹麥作曲家和管風(fēng)琴家，對(duì)17—18世紀(jì)德國北部的管風(fēng)琴音樂影響巨大。主要以教堂音樂聞名，作有彌撒曲、康塔塔、圣母頌歌等，管風(fēng)琴曲是他最重要的器樂創(chuàng)作，大量運(yùn)用眾贊歌前奏曲、托卡塔與賦格等體裁，直接啟示了巴赫的管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作。
34.《平均律鋼琴曲集》
巴赫為鍵盤樂器而作的兩套曲集，第一集1722年左右完成于克滕，有明確的教學(xué)目的，第二集1740年左右在萊比錫匯集編纂。每集各有24首前奏曲 和賦格，用遍24個(gè)大小調(diào)寫作，每一首前奏曲與賦格置于同一調(diào)性上，但主題間沒有聯(lián)系。前奏曲形式自由，賦格曲顯示了巴赫卓絕的對(duì)位創(chuàng)作技藝。曲集證實(shí)了 十二平均律的優(yōu)越性，進(jìn)一步確立了西方大小調(diào)式，是巴赫鍵盤作品的最高杰作。
35.《哥德堡變奏曲》
巴赫1742年出版的《鍵盤練習(xí)曲》的第四部分，應(yīng)學(xué)生和鋼琴家哥德堡之請(qǐng)，為患失眠癥的俄國駐薩克森大使凱澤林伯爵而寫。包括主題與30個(gè)變奏， 標(biāo)志著巴洛克變奏曲難以逾越的高峰，30個(gè)變奏分為10組，每組都由2個(gè)技術(shù)性變奏和1個(gè)卡農(nóng)變奏構(gòu)成，各首卡農(nóng)依次采用從同度到九度的音程寫作，最后一 個(gè)變奏是一首集腋曲，把兩個(gè)流行歌曲“我離開你已很長久”和“青菜蘿卜”，以對(duì)位手法巧妙地結(jié)合起來。
36.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》
巴赫1721年任職克滕期間，為勃蘭登堡選帝侯而作的一組管弦樂作品，共6首。樂曲多為“快一慢一快”三樂章形式，每首有不同的樂器配置，其中第3 和第6協(xié)奏曲沒有突出的獨(dú)奏樂器，屬于樂隊(duì)協(xié)奏曲，第1、2、4、5首以合奏組和獨(dú)奏組進(jìn)行競奏對(duì)比，屬于大協(xié)奏曲類型?！恫m登堡協(xié)奏曲》是巴赫管弦樂 作品登峰造極之作。
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