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26.A.斯卡拉第

巴洛克時(shí)期意大利作曲家，為正歌劇形式的定型做出重要貢獻(xiàn)，創(chuàng)用返始詠嘆調(diào)、將宣敘調(diào)細(xì)分為清宣敘調(diào)和帶伴奏宣敘調(diào)，采用快一慢一快三段式的歌劇序 曲，都成為意大利正歌劇標(biāo)志性的特點(diǎn)。極為多產(chǎn)，除了115部歌劇外，尚作有150首清唱?jiǎng)　?00首康塔塔、大量教堂音樂和器樂作品，《米特里達(dá)特·尤 帕托雷》為其歌劇的頂峰之作。

27.呂利

巴洛克時(shí)期法籍意大利作曲家，1664年始與莫里哀合作一系列芭蕾戲劇，如《貴人迷》，70年代以后與臺(tái)本作家基諾聯(lián)合創(chuàng)作“抒情悲劇”，成為法國 歌劇的創(chuàng)始人，他改變意式宣敘調(diào)，減弱詠嘆調(diào)的作用，突出合唱隊(duì)和芭蕾舞的地位，并創(chuàng)立慢一快一慢的法國歌劇序曲模式，代表作有《卡德莫斯與埃爾米奧 納》、《阿西斯與加拉蒂亞》等。

28.拉莫

巴洛克時(shí)期法國作曲家、羽管鍵琴家和音樂理論家。1722年出版《和聲基本原理》，為現(xiàn)代和聲理論奠定基礎(chǔ);1741年出版《羽管鍵琴音樂會(huì)曲 集》，50歲以《伊波利特與阿里西?！烽_始其歌劇事業(yè)，成為繼呂利之后最重要的法國歌劇作曲家，主要的舞臺(tái)作品還有歌劇一芭蕾《華麗的印度》。

29.普塞爾

巴洛克時(shí)期英國最偉大的作曲家，作有各種音樂種類：教堂音樂、戲劇音樂、宮廷頌歌、鍵盤音樂和室內(nèi)音樂，所作戲劇音樂多為戲劇配樂和半歌劇，如《阿瑟王》、《仙后》等，唯一的歌劇作品《迪多與埃涅阿斯》受到意大利和法國歌劇的影響，同時(shí)又具有突出的英國特色。

30.F.庫泊蘭

17—19世紀(jì)法國鍵盤樂音樂世家中最著名者，世稱“大庫泊蘭”，生前在凡爾賽宮任皇家管風(fēng)琴師，創(chuàng)作了鍵盤樂曲、器樂重奏及教堂聲樂。他的200 多首羽管鍵琴曲組合成27套組曲，技巧嫻熟、精致動(dòng)人，部分有引人人勝的標(biāo)題，如“戀愛中的夜鶯”，他還寫作了最早的論述演奏法的理論書《羽管鍵琴演奏藝 術(shù)》。

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