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巴洛克時期
21.創(chuàng)意曲
充滿想象力的原創(chuàng)性樂曲，通常指巴洛克時期的一種復(fù)調(diào)鋼琴小曲，根據(jù)某一主題即興發(fā)展而成，類似小賦格曲。16世紀法國作曲雅內(nèi)坎最早使用“創(chuàng)意 曲”一詞稱呼他的法語世俗單聲部尚松，1723年巴赫將為其長子寫作的小型復(fù)調(diào)樂曲命名為“創(chuàng)意曲”，包含15首二聲部和15首三聲部的對位樂曲，是該體 裁的典范作品。
22.帕薩卡里亞
來源于西班牙的一種舞曲體裁，17世紀后成為重要的器樂音樂體裁，特點為莊重緩慢、3/2節(jié)拍，多為小調(diào)，結(jié)構(gòu)為基于固定低音的復(fù)調(diào)變奏，帕薩卡里 亞既有獨立作品，也有套曲作品，在歌劇和鍵盤組曲中都被廣泛運用，巴赫的《c小調(diào)帕薩卡里亞與賦格》是這一體裁登峰造極的作品。
23.夏空
16世紀末西班牙的民間舞曲體裁，17世紀以后進入藝術(shù)音樂，時常在歌劇或鍵盤樂曲中出現(xiàn)，節(jié)拍為3/4或3/2，速度緩慢、從容不迫，多為小調(diào)， 其性格特點相近于帕薩卡里亞，但結(jié)構(gòu)為基于固定和聲序列的主調(diào)式變奏，致力于夏空創(chuàng)作的巴洛克作曲家有弗雷斯科巴爾第、帕赫貝爾、布克斯特胡德和巴赫。
24.組曲
1750年前后指一組用同一調(diào)性寫作的舞曲樂章，其前身是16世紀琉特琴或鍵盤樂器中成對或成組的舞曲。德國作曲家弗洛貝格爾確立了阿勒曼德一庫朗 特一薩拉班德和基格四樂章舞曲組曲的體裁形式，對巴赫和亨德爾的鍵盤組曲有極大影響。法國作曲家?guī)熹┨m的羽管鍵琴組曲包含8—15首小曲，多帶有描繪性標 題，如“戀愛中的夜鶯”、“蒙妮卡姐妹”等。
25.蒙泰威爾第
16世紀末至17世紀上半葉的意大利作曲家，1590年起供職于曼圖亞公爵府，1613年起任職于威尼斯圣馬可大教堂，是威尼斯歌劇樂派的奠基人， 完整留存歌劇作品《奧菲歐》、《尤利西斯返鄉(xiāng)記》和《波佩亞的加冕》，確定歌劇中獨唱與合唱、主調(diào)與復(fù)調(diào)、聲樂與器樂之間的比例關(guān)系，強調(diào)以音樂手段表達 人的情感，創(chuàng)立“激情風(fēng)格”，并在器樂中采用弦樂的震音和撥弦等新手法。所作世俗聲樂作品包括9卷牧歌，努力深化音樂的表現(xiàn)力，運用了大量背離傳統(tǒng)的手 法，走在了時代的前列。蒙泰威爾第在繼承文藝復(fù)興音樂成果的同時開創(chuàng)了巴洛克新的聲樂和器樂風(fēng)格。
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