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② 他的歌劇結(jié)構(gòu)以簡(jiǎn)練，力求直接地表達(dá)劇本所提示的戲劇感染力，注重旋律與戲劇的貫穿發(fā)展。避免詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)截然分開的傳統(tǒng)，善于用音樂渲染氣氛。
③ 他擅長(zhǎng)塑造各種軟弱的、受苦的婦女形象，如繡花女咪咪、歌妓巧巧桑、歌女托斯卡、女仆柳兒等。另外他還喜歡東方異國(guó)情調(diào)的音樂作為創(chuàng)作素材。
④ 普契尼歌劇改變了意大利歌劇只重人聲不重器樂的狀況，他在繼承威爾第等大師的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，揭開了20世紀(jì)意大利歌劇的新篇章。
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