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③ 擴(kuò)大了歌劇中的管弦樂隊(duì)的編制(三管制或四管制)，加強(qiáng)樂隊(duì)的表現(xiàn)作用，改變了傳統(tǒng)歌劇中將樂隊(duì)當(dāng)作“巨型吉它”處于人聲的伴奏狀態(tài)，而是抓住樂隊(duì)表現(xiàn)特點(diǎn)，通過“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”，闡述戲劇內(nèi)容，使之成為表達(dá)劇情內(nèi)容的一個(gè)有效工具。
④ 構(gòu)建了半音化和聲，淡化了調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯坦”和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂觀念產(chǎn)生了重要影響。
⑤ 瓦格納的改革一方面帶來了榮譽(yù)，另一方面他的改革也有一些偏向：過于冗長(zhǎng)的劇情和龐大的演出形式，以及過分夸張的感情表現(xiàn)等等，引起了極大的爭(zhēng)議，另外他的一些極端民族主義思想觀也使他成為近代最有爭(zhēng)議的音樂大師。
二、法國(guó)歌劇
1、比才
(1)生平簡(jiǎn)述：
比才(Georges Bizet，1838-1875)法國(guó)作曲家。
(2)代表作品：
歌劇《卡門》，戲劇配樂《阿萊城的姑娘》
(3)比才的藝術(shù)成就
比才的藝術(shù)成就集中在歌劇《卡門》上，這部作品采用現(xiàn)時(shí)主義手法，貫穿著愛情、仇恨、欲望等內(nèi)容，情節(jié)生氣勃勃，有獨(dú)特的戲劇性。流暢的音樂旋律，繼承了意大利和法國(guó)的歌劇傳統(tǒng)，該劇被譽(yù)為法國(guó)歌劇里程碑式的作品，也是至今西方音樂史中最突出的幾部歌劇之一。
三、意大利歌劇
(一)羅西尼
1、生平簡(jiǎn)述
羅西尼(G.Rossini， 1792-1868)是19 世紀(jì)上半葉影響最大的 意大利歌劇作曲家。
2、代表作品
羅西尼有歌劇40余部，其中以《奧賽羅》、《塞維利亞的理發(fā)師》和《威廉·退爾》最為著名。
4、藝術(shù)成就
① 復(fù)興了意大利歌劇藝術(shù)，在正歌劇和喜歌劇中都創(chuàng)作了優(yōu)秀的作品，成為十九世紀(jì)意大利歌劇三杰之一。
②《塞維爾的理發(fā)師》集意大利喜劇的精華，語言生動(dòng)，形式自由，成為意大利喜歌劇的代表作。
③《威廉·退爾》為十九世紀(jì)西歐各國(guó)反映民族主義內(nèi)容的歌劇藝術(shù)創(chuàng)作上提供了新的經(jīng)驗(yàn)。
④ 在遵循意大利傳統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作上進(jìn)行了改革，放寬了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)別，把歌劇中獨(dú)立的分曲發(fā)展成“場(chǎng)”的結(jié)構(gòu)，并在音樂高潮時(shí)，創(chuàng)用了“羅西尼漸強(qiáng)” 的表現(xiàn)方式。
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