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韋 伯恩與貝爾格同為勛伯格的主要門生，一戰(zhàn)期間在軍隊服役，1918年定居維也納，從事作曲、教學(xué)和指揮，30年代在納粹禁演他作品的逆境中堅持創(chuàng) 作。韋伯恩的作品數(shù)量共31個，大多篇幅短小，主要是歌曲、合唱和小型室內(nèi)樂，十二音音樂約占一半，代表作為《五首管弦樂曲》、弦樂四重奏《小曲六首》、 《9件樂器的協(xié)奏曲》和《鋼琴變奏曲》等。
韋伯恩運用十二音技術(shù)寫作音樂，但他的手法比勛伯格和貝爾格更為精煉簡潔。他的音樂旋 律仿若短小的“格言主題”，往往呈現(xiàn)為分裂的二音或三音“動 機”，這些看似是孤立的“動機”，在音樂的后面發(fā)展中，被作曲家按照對位原則和節(jié)奏組合有機地結(jié)合，形成整體。雖然作品結(jié)構(gòu)十分微小，但極具表現(xiàn)力，每個 音的音色、力度層次和音區(qū)都賦予了多種色彩，他音樂的織體明晰精致，在十二音音樂中常有嚴(yán)格的模仿復(fù)調(diào)。他的音樂，提高了樂器音色的地位，顯示出“點描主 義”藝術(shù)的特點，預(yù)示了整體序列音樂的某些觀念，對20世紀(jì)后來的作曲家有極大的啟示。
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