提醒：點(diǎn)這里加小編微信（領(lǐng)取免費(fèi)資料、獲取最新資訊、解決考教師一切疑問?。?/p>
【簡述表現(xiàn)主義音樂】
表 現(xiàn)主義音樂與表現(xiàn)主義繪畫一樣，于20世紀(jì)初在德奧發(fā)展，藝術(shù)特征上，表現(xiàn)主義音樂與法國印象主義音樂相對(duì)立，它們反對(duì)印象主義音樂對(duì)大自然的客 觀描繪、對(duì)光影和氣氛的熱愛以及音樂整體的溫和愉悅，它們更主張凸現(xiàn)人的內(nèi)心主觀感受，強(qiáng)調(diào)挖掘潛意識(shí)，并以夸張的形式表達(dá)出來。
表現(xiàn)主義音樂的代表人物是奧地利作曲家勛伯格和他的學(xué)生貝爾格及韋伯恩，他們被稱為“第二維也納樂派”。
勛伯格生于維也納，音樂上主要依靠自學(xué)，1903年開始從事音樂理論和作曲教學(xué)，1923年左右形成“十二音體系”作曲法，奠定其20世紀(jì)音樂巨匠的地位。1933年移居美國，1951年卒于洛杉磯。
勛 伯格的創(chuàng)作通常被分為4個(gè)時(shí)期：在其后浪漫主義時(shí)期，音樂創(chuàng)作受到瓦格納、馬勒、理查·施特勞斯的影響，代表作有弦樂六重奏《凈化之夜》和康塔塔 《古列之歌》等;二十世紀(jì)初進(jìn)入無調(diào)性時(shí)期，受表現(xiàn)主義思潮影響，寫作了沒有調(diào)性的音樂作品《五首管弦樂小品》、獨(dú)角音樂話劇《期待》、配樂戲劇《幸福之 手》和配樂誦唱《月迷彼埃羅》等，其中配樂誦唱《月迷彼埃羅》是一部表現(xiàn)主義音樂的經(jīng)典之作;二十世紀(jì)20年代是他的十二音時(shí)期，1923年，勛伯格在多 年的探索試驗(yàn)后，形成了組織無調(diào)性音樂的系統(tǒng)化手法“十二音體系”，這一階段創(chuàng)作的《鋼琴組曲》、《樂隊(duì)變奏曲》和歌劇《摩西與亞倫》均采用“十二音體 系”寫作;晚期在美國，是風(fēng)格多樣化時(shí)期，有回歸調(diào)性音樂的作品《主題與變奏》，有用“十二音”寫作的康塔塔《一個(gè)華沙的幸存者》，還有更激進(jìn)的序列主義 音樂作品《小提琴協(xié)奏曲》和《弦樂三重奏》等。
貝爾格1904—1910年師事勛伯格，開始寫作無調(diào)性音樂和十二音音樂，1925年以歌 劇《沃采克》引起國際樂壇關(guān)注。他的作品雖不多，但質(zhì)量上 乘，以“十二音體系”創(chuàng)作的《小提琴協(xié)奏曲》、弦樂四重奏《抒情組曲》和未完成的歌劇《露露》顯示了他的才華。貝爾格的創(chuàng)作與勛伯格一樣，經(jīng)歷了從傳統(tǒng)的 浪漫主義風(fēng)格向無調(diào)性，繼而又向十二音音樂的轉(zhuǎn)變。但他在純理性的十二音體系創(chuàng)作中融人較多情感，形式上加入了一些傳統(tǒng)體裁和調(diào)性因素。
貝 爾格是20世紀(jì)歌劇重要的作曲家。歌劇《沃采克》和《露露》(未完成)是表現(xiàn)主義歌劇的代表作。歌劇《沃采克》為自由無調(diào)性音樂作品，劇情悲慘， 表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對(duì)人性的摧殘，作曲家用夸張的“誦唱”方式來表現(xiàn)大幅跳進(jìn)的不諧和旋律，編制巨大的管弦樂隊(duì)與人聲及舞臺(tái)動(dòng)作緊密配合，營造出強(qiáng)烈的戲劇效果， 作品技藝精湛，蘊(yùn)意深刻，在20世紀(jì)影響巨大。《小提琴協(xié)奏曲》建立在一個(gè)十二音序列之上，但又融入了調(diào)性的因素，不僅含有三度疊置和弦，還引用了兩個(gè)有 調(diào)性的傳統(tǒng)曲調(diào)，一是奧地利的民歌，二是巴赫第60康塔塔的眾贊歌終曲《這就夠了》。這首協(xié)奏曲情真意切，是20世紀(jì)最受歡迎的小提琴協(xié)奏曲之一。
提醒：點(diǎn)這里加小編微信（領(lǐng)取免費(fèi)資料、獲取最新資訊、解決考教師一切疑問?。?/p>
