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受 到印象主義繪畫和象征主義詩歌的影響，德彪西熱衷于描繪自然景象，沉迷于光影的瞬息變化和朦朧的氣氛色彩;音樂旋律隨意自然，帶有即興性，和聲手 法忽略功能性而強(qiáng)調(diào)和弦的特殊色彩，通過連續(xù)使用沒有解決的不協(xié)和弦，來削弱調(diào)性的感覺;德彪西試圖擺脫大小調(diào)體系的束縛，他轉(zhuǎn)向中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式、全音 音階和五聲音階，其中全音音階的使用，是他最富革新意義的舉動(dòng)，具有模糊調(diào)性感的作用;在節(jié)奏方面，德彪西與其他法國作曲家一樣喜用復(fù)合節(jié)拍，并將法語語 音的特點(diǎn)融人其中，形成流暢、無重音的節(jié)奏特點(diǎn);音色在德彪西的音樂中得到前所未有的注重，為避免濃烈厚重的音響效果，管弦樂隊(duì)極少全奏，木管樂器的獨(dú)奏 與組合占據(jù)重要地位，弦樂使用富于光彩的高音區(qū)，銅管樂器謹(jǐn)慎地使用弱音器，營造出縹緲閃爍的氣氛;與音色聯(lián)系緊密的是力度，德彪西的樂譜中充滿了弱奏和 極弱奏標(biāo)記，低訴與暗示性的語調(diào)比比皆是;曲式也遠(yuǎn)離古典形式的縝密邏輯性，段落劃分模糊不清。
德彪西的音樂語言，從調(diào)式和聲到曲式配器，都邁出了擺脫傳統(tǒng)的重要一步，對于20世紀(jì)音樂的發(fā)展，起了強(qiáng)有力的推動(dòng)作用。在音樂創(chuàng)作中反映出印象主義風(fēng)格的作曲家還有拉威爾、戴留斯、雷斯皮基、法雅等。
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