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四 聯(lián)歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》取材于古代斯堪的納維亞神話《尼伯龍根之歌》，講述了圍繞傳奇英雄齊格弗里德的身世展開的關(guān)于權(quán)勢和愛情的爭斗，在全劇 音樂中交織著200多個主導動機，劇中任何事物——人、物體、事件、地點、思想、情緒等都有相應的主導動機，并在以后的戲劇發(fā)展中擴展出新的象征意義。劇 中完全沒有傳統(tǒng)意義上的“歌曲”，音樂織體是由音樂化的吟誦和對白構(gòu)成，樂隊則作為解釋和評論者存在。聲樂演員需要有高難度的技巧和宏大的音量，以與巨型 樂隊的洪亮音效相抗衡。在這部歌劇中，瓦格納使用了有史以來規(guī)模最大的管弦樂編制，尤其是大量使用打擊樂器和各種銅管樂器——低音小號、低音長號、大號、 英國號、低音單簧管等，被稱為“銅管樂與打擊樂的櫥窗”?！赌岵埜闹腑h(huán)》體現(xiàn)了瓦格納樂劇的最高成就。
瓦格納的歌劇集中了浪 漫主義一切特征：對遙遠往昔的向往、勃發(fā)的激情、不顧一切的愛、對宗教的頂禮膜拜和神秘主義，涉及到無數(shù)道德、哲學和美學問 題，他的音樂創(chuàng)作顯示了德國交響音樂發(fā)展的極致。其創(chuàng)作中的“半音和聲”語匯加快了調(diào)性瓦解的步伐，成為20世紀無調(diào)性音樂的鼻祖。他是19世紀當之無愧 的歌劇巨匠。
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