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4.什么是歌舞戲?其代表性劇目有哪些?
歌舞戲是南北朝后期興起的一種有故事情節(jié)、角色化妝、歌舞兼具，并有伴唱和管弦伴奏的戲曲雛形。它的形成與漢代的百戲有直接淵源。其代表劇目有《大面》、《缽頭》、《踏搖娘》。
《大面》，又稱《代面》，推寫了北齊蘭陵王在戰(zhàn)爭(zhēng)中英勇善戰(zhàn)的故事。蘭陵王因其面貌俊美，戰(zhàn)場(chǎng)上不能威懾?cái)橙?，故戴一猙獰的面具沖鋒陷陣.威震軍中，后傳為佳話。人們據(jù)此編成歌舞戲。他所戴面具乃是后世戲曲臉譜的雛形。
《缽頭》，又叫《撥頭》，表現(xiàn)西域一胡人，因其父被猛獸所吞食，故上山尋獸，為父報(bào)仇的故事。表演者披發(fā)素衣，面部有哭啼之狀，非常悲哀。
《踏搖娘》，又叫《蘇郎中》，根據(jù)民間一婦女遭丈夫凌辱的故事編寫而成。北齊有一姓蘇、自號(hào)為“中郎”的人，常酗酒，每醉必毆其妻，鄰人知道后，編 成劇目來(lái)戲弄之：“丈夫著婦人衣，徐行入場(chǎng)。行歌，每一疊，傍人齊聲和之云：‘踏搖和來(lái)，踏搖娘苦和來(lái)!’以其且步且歌，故渭之踏搖’;以其稱冤，故言 苦。及其夫至，則作毆斗之狀，以為笑樂(lè)。”這是一出具有諷刺意味的歌舞戲。
盡管此時(shí)的歌舞戲還處在戲劇表演的初級(jí)、萌芽的階段，但它們?yōu)槲覈?guó)具有高度綜合的戲曲藝術(shù)的形成作了必要的準(zhǔn)備，是不容忽視的。
5.什么是隋唐宮廷燕樂(lè)?
燕樂(lè)，又稱宴樂(lè)、讌樂(lè)，即飲宴之樂(lè)。是專指天子及諸侯宴飲賓客時(shí)所用的音樂(lè)。隋唐時(shí)期的燕樂(lè)以其宏大的體制和取得的高度成就在中國(guó)古代音樂(lè)史上放射 出異彩。標(biāo)志著我國(guó)古代音樂(lè)的發(fā)展已達(dá)到空前的高度和水平。燕樂(lè)中多部伎，坐、立部伎的發(fā)展是建立在多民族音樂(lè)并存的基礎(chǔ)之上的。
多部伎
多部伎的建立，可追溯到隋初，當(dāng)時(shí)多部伎是以法令的形式頒布的，依據(jù)地域、民族音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行劃分的多部伎的燕樂(lè)體制。最初多部伎只有“七部伎”，隋 場(chǎng)帝時(shí)期增至“九部伎”。唐代多部伎有“九部伎”，它是在隋“七部位”基礎(chǔ)上，廢除“文康伎”、“天竺伎”，將協(xié)律郎張文收制作的《景云河清歌》(即《燕 樂(lè)》)列為伎部之首。另加入“扶南伎”。“十部伎”是在貞觀十四年唐太宗統(tǒng)一高昌后，遂將“高昌伎”列為其中一部。
隋代“七部伎”包括：國(guó)伎、清商伎、高麗伎、天竺伎、安國(guó)伎、龜茲伎、文康伎、(禮畢)
隋代“九部伎”包括：西涼伎、清商伎、高麗伎、天竺伎、安國(guó)伎、龜茲伎、文康伎、康國(guó)伎、疏勒伎
唐代“九部伎”包括：燕樂(lè)、西涼伎、清商伎、高麗伎、安國(guó)伎、龜茲伎、康國(guó)伎、疏勒伎、扶南伎
唐代“十部伎”包括：燕樂(lè)、西涼伎、清商伎、高麗伎、高昌伎、安國(guó)伎、龜茲伎、康國(guó)伎、疏勒伎、扶南伎
隋唐多部伎?jī)?nèi)容豐富，是各族人民所共同創(chuàng)造的新的風(fēng)格和民族形式的音樂(lè)，為隋唐燕樂(lè)的高度發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
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