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(3)藝術(shù)上:劇中許多唱詞寫得聲情并茂,以塞北風(fēng)光和宮中秋景,襯托離別之恨和思念之苦,意境優(yōu)美,音節(jié)嘹亮跌宕,極富藝術(shù)感染力。
王實(shí)甫:由金入元的作家,擅長寫兒女風(fēng)情戲,創(chuàng)作雜劇14種,僅存《西廂記、麗春堂、破窯記》三種
5、試敘《西廂記》的藝術(shù)成就
(1)在劇情和體制上的突破:作者從兩條線索來展開劇情,一條是張生、鶯鶯和紅娘與老夫人之間矛盾沖突;另一條是鶯鶯、張生、紅娘之間的性格沖突。前者是戲劇沖突的主線,后者是副線。
突破了元雜劇一本四折的體制,采用五本二十一折的長篇巨制,像是用多本雜劇連演一個(gè)故事的連臺(tái)本;打破了元雜劇由一人主唱的通例,采用了由末、旦輪 流主唱的方式。這種體制上的突破和創(chuàng)新,不僅能以比較完美的戲劇形式安排劇情,使戲劇沖突波浪迭起、豐富曲折,也便于更細(xì)致、更全面的刻畫和塑造人物形 象。
(2)人物塑造藝術(shù):王實(shí)甫的《西廂記》善于塑造性格鮮明的人物形象,是其獲得藝術(shù)上成功的重要因素,這主要體現(xiàn)在對張生、鶯鶯和紅娘的性格刻畫上。
張生:雖是一介書生,但卻能不顧門第的懸殊,十分勇敢地追求相國小姐,一見到意中美人就把功名拋置腦后,執(zhí)迷不悟,把一場自由戀愛搞得轟轟烈烈。
崔鶯鶯,是個(gè)性格復(fù)雜的人物。出身名門,可她風(fēng)情和作派卻不象淑女。一方面對于男女自由戀愛有一種本能的渴望,希望有人愛自己,自己也去愛別人,她 對張生的愛是很主動(dòng)、大膽的,敢于突破禁區(qū)。另一方面,作為名門的小姐,她又得時(shí)時(shí)顧及自己的身份,有時(shí)顯得心口不一、優(yōu)柔寡斷,需要紅娘從旁助一臂之 力。
紅娘,是劇中最光彩的人物,雖出身低賤,卻顯得比女主人更有主見,而且機(jī)智、潑辣。富有正義感,為張、崔的自由戀愛穿針引線。在兩人的婚事遭到老夫 人反對時(shí),她挺身而出,指責(zé)老夫人背義忘恩,又巧妙地將老夫人制服。她的名字成了那種不計(jì)個(gè)人得失而樂于成全他人的助人者的象征。
(3)詞章之美:王實(shí)甫的《西廂記》在語言上,達(dá)到了很高的水平。
人物語言都是充分戲劇化和個(gè)性化的,形成了抒情詩般的歌唱語言和潛臺(tái)詞豐富的道白語言,具有很高的文學(xué)價(jià)值。
劇中的唱詞表現(xiàn)了特定的場景中人物的真情實(shí)感,以經(jīng)過提煉的當(dāng)時(shí)民間口語為主,適當(dāng)?shù)厝诨叭说脑娫~佳句,形成一種既明白通暢,又清麗華美的語言風(fēng)格。
劇中的唱詞本色而富于文采,具有濃郁的詩意,能啟發(fā)讀者的想象力,使人感受到主人公離合悲歡的纏綿之情,了解人物的內(nèi)心秘密,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
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