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【前期元雜劇】
1、元雜劇：又稱北雜劇，是在諸宮調(diào)和金院本基礎(chǔ)上發(fā)展起來的成熟戲劇形式，由“四折一楔子”構(gòu)成;一折里用同一宮調(diào)的一套曲子;楔子的篇幅叫段， 一般放在第一折前交代劇情，起“序幕”的作用;在表演上由一人主唱，如以正旦為主的戲里，只由正旦一人獨(dú)唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北雜劇的創(chuàng)作就已達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)水平，著名的雜劇作家有：白樸、馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿等，多為金入元的文人。元雜劇的前期創(chuàng)作呈繁榮的局面，成為中國戲劇文學(xué)史上最為光彩奪目的黃金時(shí)代。
2、簡述白樸歷史劇《梧桐雨》的創(chuàng)作特色和寓意
寫李楊愛情故事，取材白居易的《長恨歌》，借李楊愛情故事概括了一個(gè)朝代由盛到衰的變化，抒寫了人世滄桑之感。
(1)善于表現(xiàn)患難后的寂寞和衰殘中的孤憤，直接取材于《長恨歌》，但并不是為了歌頌李、楊的愛情。
(2)將一個(gè)眾人熟知的歷史故事，處理得寓意深刻，不同凡響。
(3)融進(jìn)了作者對戰(zhàn)亂不幸生活的切身體驗(yàn)，借劇中人物表達(dá)自己的感受，故能把唐明皇孤寂時(shí)聽雨的一縷哀思，寫得百轉(zhuǎn)千回。
3、簡述白樸愛情戲劇《墻頭馬上》的藝術(shù)的風(fēng)格
(1)取材于白居易的《井底引銀瓶》一詩，是一出帶有較濃喜劇色彩的愛情劇，以緊湊、生動(dòng)的情節(jié)安排和鮮明的人物形象刻畫見長。
(2)劇中主角李千金大膽、潑辣，在愛情問題上處理采取主動(dòng)，因此她一遇到意中人就敢與其私奔，并堅(jiān)定地認(rèn)為自己的行為是正確的，看重和維護(hù)自己的人格尊嚴(yán)。
(3)這是一出正面歌頌青年男女爭取婚姻自主、諷刺封建家長的作品，人物生動(dòng)，劇情活潑、藝術(shù)風(fēng)格輕松，與《梧桐雨》的凝重迥然不同。
馬致遠(yuǎn)：被稱為“曲狀元”，著有雜劇十五種，今存《漢宮秋、陳摶高臥、任風(fēng)子、薦福碑、青衫淚、岳陽樓、黃梁夢》七種，代表作歷史劇《漢宮秋》。
4、試敘馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色
著名歷史劇《漢宮秋》元代作家馬致遠(yuǎn)的代表作，取材《漢書》昭君出塞的故事。
(1)把“和親”之舉作為國家衰弱的征象，寫歷史興亡的感慨，借昭君之恨抒發(fā)了反抗民族壓迫的情緒，并在一定程度上抨擊了封建王朝的腐敗無能。
(2)在劇情描寫中，作者把悲劇的根源推倒奸臣毛延壽及滿朝文武身上，有意或無意地對漢元帝做了“美化”的處理，把他寫成一個(gè)忠于“愛情”的風(fēng)流才子式的人物，并在劇中以大量的篇幅表現(xiàn)漢元帝失去王昭君時(shí)的悲愁別恨。
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