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二、I、V、IV級三和弦連接的組合形式 I、V、IV三個和弦的連接，存在著六類不同的組合形式：
(1)IV--I--V
(2)V--I--IV
(3)IV--V--I
(4)I--IV--V
(5)V--IV--I
(6)I--V--IV
這六類組合中，第一、二類屬于前面已經(jīng)討論過的正格進行和變格進行的拼接;第三類同于第四類，第五類同于第六類，區(qū)別只在于同一組合形式的“收攏性”與“開放性”的不同處理。所以，I、V、IV三個和弦的連接，是在正格進行的前面再增加一個下屬和弦，構(gòu)成復(fù)式正格進行。
IV本來就是I的調(diào)性支柱，而IV對V也有著一定的自然傾向;現(xiàn)在IV經(jīng)過V而進行到I，這不僅使和聲變得豐富，勢必還會因為不穩(wěn)定性的增漲和過程的延長而加強對I的支持與呼喚。IV--V--I的連接，在大小調(diào)和聲中，是具有典型意義的。
例43 上例的復(fù)式正格進行，V采用了七和弦的形式。在音樂文獻中，這樣的處理最為多見。
V--IV--I的連接，是在變格進行的前面再增加一個屬和弦，構(gòu)成復(fù)式變格進行。由于IV的不穩(wěn)定性稍遜于V，復(fù)式變格進行中V--IV的連接有 不穩(wěn)定性緩和的趨勢，故習(xí)慣上很少使用，原位V--IV--I的和弦連接就更難見到。下例是因為六和弦的平行向下，巧妙地掩蓋了復(fù)式變格進行中的某些不自 然成分。
例44 復(fù)式變格進行在19世紀(jì)中葉以后的和聲實踐中，逐步獲得了較多的運用。
三、I、V、IV級三和弦連接的聲部進行在復(fù)式正格進行或復(fù)式變格進行的和弦連接中，聲部進行的特殊性問題，只發(fā)生在V、IV兩個原位三和弦之間。 V、IV三和弦呈大二度關(guān)系，沒有共同音，只能用旋律連接法連接：兩個和弦的根音作二度上行(IV--V)或下行(V--IV)的級進，其余三個聲部與低 音呈反向，平穩(wěn)進行到后面和弦與它相鄰的音。兩個和弦的排列法和重復(fù)音均可保持一致。
例45 在正確連接的IV--V進行之后，續(xù)接一個主三和弦(V--I的進行可采用兩種連接法)，便獲得了復(fù)式正格進行的和聲模式。
在正確連接的V--IV進行之后，續(xù)接一個主三和弦，得到的是復(fù)式變格進行的和聲模式。
四、三和弦鍵盤指法(C)V、IV級二度關(guān)系三和弦的連接，又為鍵盤練習(xí)增添了新的內(nèi)容。在越來越靈活多變的鍵盤指法中，中公教師考試網(wǎng)建議考生牢記下面這一組最常用的右手指法模式。
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